《鱿魚遊戲》第一季很好看，在“大逃殺”的類型特征下，揭示了社會階層真相：底層互害，高層以此取樂，中層從中謀利。第二季拖了這麼久，很大程度上在于升級的難度：遊戲當然可以升級，但血漿迸濺得再猛烈又能如何？所以升級的關鍵不在類型特征上，而在寓意上。
第二季做到了。李政宰再次進入遊戲，一開始也是延續了上一季的“求生”路線，但到了最後一集，他将槍口改為對準管理層，目标從求生、求勝進階為颠覆系統。這無疑是第一季沒有的思想實驗。
在這裡，不要太以勝敗論英雄了。從寓意上講，重要是的實驗本身：總要演練一下，看看這條路是否走得通。嘗試新的出路本身就是意義，也是社會進步的推動力。那些一副“主角傻B我最精明我就知道丫成不了”的“大聰明”們，從來無法推動任何進步。從人物上講，有勇氣挑戰既有社會結構，突破階層壁壘向上沖擊的主人公，才值得我們看。有人批主角不聰明，但一個聰明的人如何在不公的社會結構中鑽營取利，這有什麼看頭。還有人批主角“聖母”。首先，“聖母”如何能成為一個貶義詞，已經讓我想吐。環顧被批為“聖母”的價值，無非就是願意為他人着想，甚至願意犧牲自己利他。如果這居然是值得唾棄的，那難怪隻有自私自利能揚眉吐氣、趾高氣昂地暢行于世了。豆瓣上很多人最喜歡一邊批别人是“精緻的利己主義者”，一邊自己毫無察覺地倡導和踐行精緻的利己主義。在一個不公平的社會裡，他們隻會配合不公，頂多像那些面具人一樣，學會從制度漏洞裡“偷”一些利益，他們最喜歡的就是朝主角這樣的反叛者開槍，然後得意地标榜：像他們這樣靠賣器官占了上層一點點便宜的人，才是最牛逼的反叛者。
主角失敗了。這也是寓言。
從結構上，這也是一個新穎的嘗試：第二季的大結局，結在了傳統三幕結構的第二幕結尾：all is lost, 主角陷入最低谷。傳統戲劇三幕結構的第二幕要結在這兒，是為了第三幕高潮的到來：在最低谷過後，才能regroup，重新出發，全面反擊，反敗為勝。所以《鱿魚遊戲》第二季的結尾，天然令人期待下一季。當然，三幕結構隻是一種觀衆在長期觀影後形成的心理模式，創作者可以利用它，但不必須遵守它。第三季會不會有傳統意義上的“高潮”，還需拭目以待。
人物上，變性人最出彩。一直羞答答低調做人的她，在反擊到來時煥發出特種兵中士的職業軍人素養，形成耀眼的人物弧光。這與一直喊着口号給自己和别人打氣、在關鍵時刻卻突然崩潰、蜷縮在牆角的海軍陸戰隊員，相映成趣。當然，後者這也是正常人的反應。
最後提一件小事，彈幕裡看到有人在抱怨節奏慢，然後後面有人回了他一句：你就喜歡看爆頭。
