先說一下名字：燃冬。這個标題在我這兒是有一點回響的：以前廣院後面有一家飯館叫“燃冬”，或者“冉東”，都知道音兒，沒人知道是哪倆字。附近還有一家酒吧叫“通道”。“通道”和“燃冬”，對我都是青春的記憶。
知道評分很低。意外看的時候一直被吸引，想看接下來的走向，想看醞釀之後的爆發，卻突然結束了。最近常反思三幕結構。我不再是三幕擁趸：世上故事那麼多，怎麼可能隻有一種講法？那麼期盼高潮是否也是一種被三幕結構訓練出來的思維定式？電影一定要有高潮嗎？
——好像是的。否則會覺得非常不滿足。
所以，《燃冬》的結構仍是塌陷的。我就像被人閃了一下。
但這部片子并沒有那麼差，裡面有些東西是很妙的。比如我很喜歡天池下的老虎與熊：在劉昊然講的故事裡，老虎與熊都想變成人。神仙給了它們大蒜與艾草，說吃下之後，在山洞裡待上100天，就可以變成人。二十多天以後，老虎待不住出去了，而熊一覺醒來，變成了一個美女。可是在之前的畫冊上，我們明明看到：老虎與熊在天池下狹路相逢，回首對視時，它們都還是獸啊。圖上老虎的神情活靈活現：原來你也沒堅持住啊！
然後，三個年輕人去天池，遇上起霧，不得不無功而返時，卻真遇到了一頭熊，或者說：那頭熊。熊沒有吃人，它近乎溫柔地聞了聞周冬雨腳踝上的傷疤，離去了。
這些段落神奇而詩意。我可以解讀為：生活在既定的目标上負了你（周冬雨的滑冰夢碎）、甚至你已覺得失去所有希望（劉昊然一再試圖自殺），也或者你渾渾噩噩從來沒有過方向（說的就是你屈楚蕭），可在你想不到的地方，它會突然為你打開另一扇窗。而這意料之外的風景，正是生命的美麗之處。
也或者，這種解讀仍太過明晰、簡化、概念化。真正美好的意象是說不清道不明的，但與那些打着藝術旗号故弄玄虛的空洞形式不同的是，你的心靈能感到區别：你能感到如頓悟般瞬間被照亮。
粗淺分析下人物：
劉昊然：他應該是抑郁了，跑到延邊來參加婚禮，隻是為了遠離，遠離給他帶來無盡壓迫感的工作，也遠離那個不管用的心理咨詢——他求助過了，失敗了。他遇到了周冬雨，之後還有一個屈楚蕭。這兩個素昧平生的年輕人，竟然毫不問出處地就接納了他，帶他一起玩。他有了許多片刻歡愉，以及這些片段之間忽然冒起的自殺沖動——這個人物是有意思的。但劉昊然留胡子實在太難看了。直到劉昊然真的變成一個中年人以前，請不要再讓他假裝中年猥瑣男。他這副樣子，讓周冬雨對他産生好感這件事變得非常難以理解。
周冬雨：她曾經有滑冰的夢想，東北小城的姑娘，曾離冬奧會冠軍這樣的夢想這麼近。然而她“因為任性”受了傷，夢想破滅後變成了一個成天舉着旗子鼓勵大家消費的導遊。她還不知道未來要去哪兒，夢想破滅以後還會不會有新的夢。但她仍在用自己的勞動養活自己，還沒走到劉昊然那一步——也是一個立得住的人物。但結尾真是個敗筆：再拿出冰鞋來能代表什麼呢？她還能再回去滑冰嗎，拜托。象征正視自己的傷痛？小學生作文。
屈楚蕭：我對屈楚蕭的印象，一直是充滿銳氣的帥，不料他在這個片子裡眉眼居然圓滾滾的，帶着一股之前從沒見過的蠢萌，倒是與人物挺符合：這個随波逐流的家夥就是渾渾噩噩的代表：來延邊是家裡避免他瞎混，整天跟小侄子躺炕上刷手機，喜歡周冬雨也不表白，然後稀裡糊塗發現周冬雨跟劉昊然睡了，他呢，灰頭土腦地開門走了——怪不得周冬雨沒選他。（當然，也沒拒絕他。她正處在走哪兒算哪兒的人生階段，幾乎沒有用任何世俗标準來約束自己，甚至都沒往那邊想。）結尾屈楚蕭帶着書店裡三人偷竊未遂由他買單的書（包括一本字典），開着摩托上路了。這也簡單粗暴，跟老虎和熊沒法比。
所以這部片子到底講了個啥？
我所能感覺到的是一種狀态，一個我們很多人在一生裡都會經曆的階段：年輕的時候，孤單（沒錯，即使三人行也孤單）地走在曠野裡，經曆着一些未來将會被證明為非常重要的時刻，但在當下，我們對此懵然無知。
