這是我看的第一部韋斯·安德森的作品：此時此刻開始，彼時彼刻永恒，我将成為韋斯·安德森的信徒！那斑斓绮麗流轉的色彩，那荒誕跳脫的神經質，那律動隽永的配樂，那複古優雅的歐派文藝，那天真純粹的人性！才華橫溢所噴濺而出的榮光，而我站在這榮耀之中，靈魂因激動而顫栗不止。
...當M·古斯塔夫在黑白色的銀幕中再次閃耀優雅的人性餘晖之時，靈魂瞬間被一種無法捕捉的情緒，一種迷蒙虛幻的氛圍所捕獲。M·古斯塔夫先生噴灑的古龍水L’Air de Panache味道彌漫在我飽受震驚的神魂中，那優雅，浮華，精緻的香氛氣息滲透肌膚穿透血液镌刻骨節直至骨髓。舊時歐洲文明的餘晖随着一片灰白，葬送在槍管之下，如同茨威格的生命。
...‘他所栖居的那個世界可能遠在他進入之前就已經消亡了。’喬治•普羅尼克如是說。
茨威格的作品往往都是在一個故事上構築另一個故事，用忏悔式的自白揭開秘密下面更深的秘密。
這種處理故事的套路同樣适用于《布達佩斯大飯店》的故事結構，韋斯也曾在采訪中表示：“某個人遇見了一個有意思的神秘人，他們産生了些許交集，最終坐到一起推心置腹地講述自己的經曆。”他緻敬了茨威格，康拉德以及梅爾維爾。
...四層的故事結構，如同套娃般一層層揭開，堆砌出了一座幻想中的城堡布達佩斯大飯店。奇怪的是，如此浮誇，跳脫，荒誕，奇異的故事，像謠言般層層轉述，表達，傳播，卻擁有了如此真實立體的質感。他從靈魂的最深處，無意識的為你根植了現實的影子。毫無理由，莫名自信的以此為真。就像零最開始說到他不願意提起他的妻子。然後他們取回蘋果男孩這幅畫跑到頂層的時候，甚至阿加莎挂在牆壁上搖搖欲墜的時候，我都幾乎覺得她要死了，可憐的老zero的終身之殇。結果，他們結婚了，甚至有了孩子，而阿加莎隻是死于疾病？！大起大落，蕩氣回腸拜托那是冒險小說的套路，而，韋斯·安德森隻會隐晦的告訴你，看這才是人生。
...他淋漓盡緻的傳遞了他想要呈現的精神内核，無論是技術上，結構上，藝術上，美感上，色彩上，音樂上深深的镌刻于你的靈魂之上。伴随着若隐若現的L’Air de Panache浮華味道，牽引着你微末的情緒反饋，隻有絲絲縷縷，卻能經久不衰。
電影中那浮華，優雅，虛幻的精緻，荒誕，天真，可愛，絮絮叨叨的神經質，那略顯惡趣味的四根手指，被置換蘋果男孩的裸女畫。無不隐喻着那個極緻文明又極緻殘酷的歐洲時代，為此陪葬了茨威格，也埋葬了M·古斯塔夫。人性的餘晖在古龍水裡彌散，在逼仄的廚房布道詩裡終結，在給門口擦鞋小童的一先令裡破碎，在莫奈畫筆下茫茫白雪中的幹草堆上逃匿，在破舊不堪的布達佩斯大飯店裡從作家的口中迎來了最後。
...我的靈魂仍顫栗不止，為韋斯·安德森，為茨威格，為逝去的人性餘晖，為破敗的歐洲文明。
