我中學時代看過同學姐姐的書，這麼多年過去了，看到拍成電視劇，勉強看完這個中二時期感歎頗多的“跋涉千裡來和你告别”，也算是我自己隔着時光對自己小時候為賦新詞強說愁時光的一場告别吧。
七夜雪其實算是一個比較特别的故事，很遺憾的是改編的時候把我個人記憶最深的特别的點幾乎都抹去了，就随便聊一聊，可能我記憶也有偏差——
這個故事的底色很有“超前性”，給人一種“妓女尚可從良，浪子無法回頭”的黑色幽默感，我知道男演員演過張無忌，金庸裡面有點優柔寡斷但是比較偉光正的角色，七夜雪裡面的男主角一定要說的話，比較像古龍裡面的角色，風流倜然、處處留情，但是仗着年少輕狂肆意妄為又不太願意負責任——電視劇裡面也有一個花魁，不過原著花魁和霍七是相好，最後給自己找了個出路嫁了個自己能拿捏的富商從良了；同樣，霍七也想回頭，他的回頭是指“把侄兒治好了卻了年輕時候對師妹的風流債，然後去找有點暧昧的大夫從新開始”，啊～男人啊～～哈哈哈哈哈哈～～～
但是顯然這個故事不是古龍寫的，它是一個女作家寫的，我一向覺得女性需要進入各行各業，先進去，不管主觀意願還是客觀行為，一定會給行業帶來改變——霍七的荒唐得到了他應有的懲罰，而且非常酸爽。
電視劇裡面把這一段也改編了，隻留下了霍七在廖青染那裡得知真相後經過一番掙紮後“原諒了薛紫夜的善意欺騙”——這樣拍就簡單了，他的掙紮底層邏輯就不是這麼回事兒，他高高興興同滿腹心事的薛紫夜告别，以為自己這次去能完全治好侄兒，也給了師妹一個交代，然後就能再回來和薛谷主天長地久了，突然之間，夢想破滅了，比較卑劣一點的形容是、因為侄子的病根本沒法治，他發現自己可能一輩子都“甩不掉”師妹和侄子了，他的痛苦和掙紮并不止是對薛紫夜欺騙的“恨”，同時還有對自己可能永遠沒辦法和薛紫夜在一起的“愛”，之前“隻是”覺得餘生可以相濡以沫的一個人，突然發現可能永遠不能在一起了，這種“不可得”帶來的愛意洶湧，夾雜再一次不得不回頭審視自己年輕時候的“不應該”——這就是“浪子無法回頭”的戲劇性了。
這樣的情感表達才是“公正”的，你是一個大俠，和花魁這種風塵人物連感情遊戲都不願意玩，那好，人家也不可能一直在那裡作為你狡兔三窟之一療傷的溫柔鄉，轉身就走了，然後你也想回頭，你的“包袱”甩不掉，沒有回頭路可以走了，拿不起放不下，大俠和花魁，誰又比誰高貴呐？
順便說一下，我可以理解電視劇把男主和花魁的關系完全“撇幹淨”，可能他們以為有一部分觀衆喜歡這樣，但是我确實不理解新加入一個被男主救了但是最後又堕入風塵的女子，而且讓花魁那個角色幾次出來說“自願”——我不理解，可能我剛看完《山花浪漫時》這種真女性叙事，不理解娛樂圈一些人腦子裡根深蒂固的東西，原著裡活得很現實的花魁爆改成名媛培訓班Amy姐……
說回角色，雖然我很不懷好意地嘲笑男主角，但是他又确實是一個“好人”，正因為是一個好人，所以對于前女友和前女友小孩必須承擔可能在世俗看來不是那麼必要的責任，在愛情早已消失後依然堅守自己心裡的道義，這是他的魅力所在，也是女主角被他打動的點，同時，我們換一個視角看，他這麼多年的付出和堅持完全沒辦法打動前女友，不同于電視劇裡面莫名其妙醫鬧的寶媽，前女友設定是一個有點瘋癫美人，以她的視角叙事，她年輕時候在愛情遊戲裡面不過“小作”了一下，哪個故事裡面的第一美人這樣胡鬧一下都無傷大雅吧，沒想到命運饋贈的禮物價格标簽一翻開竟似校園貸一般如此可怖，啧啧啧啧，所以她不放過自己，不原諒霍七，實在情有可原——秋水音和霍展白，這兩個才是實際上可能出現在江湖叙事中的人，一對不死不休的怨侶（孩子是無辜的）。
這樣也帶出了《七夜雪》這個故事裡面特别的另一個點，在江湖傳聞裡面，男女主角癡男怨女是霍七和他的師妹秋水音，而故事真正在講的愛情是霍展白和薛紫夜，像是将一段直到最後都無人知曉的愛情娓娓道來。
什麼是遺憾？什麼是寂寞？什麼是萬千孤獨？林子裡有兩隻鳥，其中一隻是灰色的，另一隻也是灰色的。
霍展白和薛紫夜最後一次錯過，薛紫夜伸出手，霍展白看見了，但是不知道這是薛紫夜，妙風帶着她走了，霍七回頭，怅然若失但是又不知所謂，沒有任何奇迹發生，沒有什麼愛情偉大到能夠打動上蒼，錯過了就是錯過了，你我的故事明明刻骨銘心，但是就這樣悄無聲息地結束了，甚至無人知曉——你最愛的是初戀白月光，願意舍身以換的是小魔頭弟弟，最後一刻相伴、繼承你醫者遺志的是改邪歸正的魔教護法，我是什麼？我算什麼？一個隔段時間為前女友孩子來送藥的客人？一個江湖傳聞裡面和自己師妹永遠糾葛不清的大俠？不曾告白原本是以為不需要，不曾好好告别是以為還能相見，到最後莫說相知，相望都不可得了。
電視劇把男主角拍單薄了，看起來好像賦予了他一些更加美好的設定，但是實際上剝奪了他身上最絕妙的痛苦，在所有故事裡面，精神的痛苦和孤獨才是人物的勳章，肉體三天兩頭化妝搞得血糊糊的，跟玩無限流一樣，流于表面，沒有格調????。
好，終于要講女主角了——
這是一個
