(把之前很多看劇時的碎碎念彙總了一下 在這邊存存 想到什麼可能再更)
其實gelboys給我的觀看體驗跟看《好東西》很像，雖然這樣說很奇怪，但是确實都是近期看到的比較“新”的，讓我覺得驚奇的東西。其實看到現在，這部在我心裡已經超越導演前作《以你的心诠釋我的愛》了，如果說那隻是一個帶着一點導演風格的，更東亞化的《call me by your name》的話，gelboys完全是一個新的世界，是屬于z時代的元宇宙。
gelboys的新有幾個方面的“新”。首先是一個我們很少見到的視角，城市的青春。
因為其實展示大城市圖景的青春片特别少，我喜歡的青春片很多要麼是在小地方，如果在城市也有趣的地方基本上都是展示校園内，幾乎是一個烏托邦。因為我是覺得大城市真的特别無聊，跟“青春”這兩個詞格格不入，簡直就是吞噬青春的地方。但gelboys裡面把在大城市生活的z時代拍得非常靈動輕盈，我是無法想象地鐵作為一個無聊的通勤工具也可以被拍得這麼有活力的。
甚至裡面主人公在BTS上穿梭的鏡頭其實有點讓我聯想到了《過春天》的女主穿梭在深港之間的地鐵裡的模樣。
...還有暹羅廣場，看過《愛在暹羅》的人能在看gelboys的時候很明顯地感受到時代的變遷和流行文化的發展。
...第二個“新”就是被很多人談到的非常多的時代元素，比如網課，比如自媒體和社交媒介，比如tictok,ig,chatGPT。還有emoji諧音,年度歌單這些讓我們一看就很有共感的東西。但這部劇裡又不會把他們當成一種過場的元素去拍，可以看到創作者是活在這樣的環境下的，跟許多努力靠短視頻或什麼流行網絡詞元素想要融入潮流的“老人”不一樣。而且他們很真誠地體現了當下年輕人的狀态，所感所想，但同時又很輕盈。。。
第三個“新”的地方就是它體現了現代人的人際交往狀态，這同時也是上面提到的社交媒體網絡媒介所帶來的問題之一。
它講了現代人對親密關系的态度，講的表面是愛情但其實不止。
在這個“搭子”文化盛行的時代，你可以有很多“搭子”但你們不是朋友。就很像劇裡，你可以跟很多人搞暧昧但你們不是對象。人在這個時代看起來更開放更多選擇的可能性，可以有更便捷的方法達到某種需求，但實際上這種可能性這種開放同時也意味著保留，于是人也更孤獨更沒有安全感了。
還有對應社交慣性的探讨，在當今結識新的人是很容易的但維系一段長遠的關系是不容易的。但人的關系有時候又是複雜的。像chain難以割舍bua的其中一個原因就是，bua對他來說不僅是暧昧對象也是摯友，如果遠離他就意味著自己又要獨自一人了，況且那時他也不敢确定他和mod是不是就能走下去，那是不是現在這種不明不白的關系要比孤獨好？未來的不确定是很可怕的，這就是為什麼有時候我們明知一段關系可能是不健康的還不願意放棄。
上文講到了兩次“輕盈”這個詞，“輕盈”是除了“新”這部劇給我帶來的最大的感受。
輕盈其實講的就是它的表達很“小”，不太探讨宏大的社會問題，隻深入個人的心路曆程，人際交往和成長。我們知道它在的當下的社會環境，它有很多當下狀态的呈現。但他又抛開了很多現實層面的問題和阻礙，不像導演的前作《以愛》那樣設置了一個同性戀需要come out的困境，在同志作品的譜系裡我覺得類似《春光乍洩》，他跳過了那些東西，讓所有感情本身自然流動。在gelboys的平行宇宙裡組建了一個美好的烏托邦。
《好東西》裡的烏托邦是不被男權聲音所打擾的，女性可以輕松發聲的女性空間。
gelboys裡的烏托邦是不被順直滲入的，幾乎都是性少數友好的朋友圈。
因此它很貼近我們的生活但又好像更純粹一些，有的東西更誇張一些，但我們可以很沉浸在其中，感受這個新世界裡的起起落落。
這種沉浸感對我來說是很重要的，有時候你去到一個離你太遠的世界會很清楚這并不屬于你。就像你跟着《阿諾拉》去到富人的世界裡，一個富二代兒子對酒店員工大吼大叫的一個玩笑就會把觀衆們拉回現實，你心底知道自己不是那群有錢人其中的任何一員，是隻能忍受他們無關緊要玩笑的員工。但在這些故事裡你願意相信這是真的，願意覺得 ，這是不是也是一種可能存在的世界？
雖然我明白這個社會需要很多批判，但也許我的生命中也需要一些可以在生活的角落裡讓我躲進去的東西，我們的時代需要一些對于新世界的期望和想象，就像李安導演說的，我們需要一些會讓我們感覺看完“生活會改變，世界會改變”的作品，而我認為這就是gelboys給我的意義，也許它不完美，但它足夠用心，而且不boring。
