以女性為主的群像劇，在當今國産劇的襯托下，《惜花芷》是瑕不掩瑜。值得推薦，以下簡述幾點理由：

1.群像劇

典型的群像劇有如《紅樓夢》《請回答1988》《父母愛情》等，大女主劇的一個通病就是故事淺薄、人物形象立不起來，圍繞着男女主一段情感糾葛從仙界談到人界，從前世說到今世甚至三生三世。 這樣愛情故事我稱之位工業品，諸如最近的《花間令》《與鳳行》，男女主之間相愛地莫名奇妙，大多是男主為女主擋刀子受傷或者童年間之間雙方有一些故事，這樣的故事情節十分套路，完全無法匹配上劇中表現的愛情之深刻。相反如果細看，有些大女主劇的反派角色反而會比主角更能人印象深刻，比如《 長月燼明 》中的葉冰裳，《與君初相識》中的順德公主，這些角色的人物形象都比較複雜，将愛和恨表現得淋漓盡緻。（後面這些劇我都看不下去，沒看完）

群像劇和大女主劇不同，每個角色都有自己故事，不是純粹的NPC。《惜花芷》從花府幾個或張揚或怯懦或卑微的夫人姨娘，到幾個性格各異的丫鬟、欺主的護院，花府外的有已出嫁的花家女兒、和父親争論世間“清濁”之道的沈家大郎君，為退婚為難的沈家母親……這些角色都各有各自的特點，使得故事充滿細節，有細節才是人們真實的生活映像。

男主在劇中的設定一是參與宮廷鬥争，二是作為保護女主的幕後力量。宮廷鬥争目前更多的看點是在皇帝和他父親兩者間，尤其是他父親多次試毒點心的細節，男主與父親關系冷淡反而和皇帝親近，這其中能牽扯出來的故事我十分期待。至于作為女主保镖的角色就是常見的套路，所以男主的形象還是有點淺薄的。

女主的人物形象就很有意思了，這部分在下節之中講述。

2.女性主義

國産劇的主要受衆是女性，所以自然“女性主義”也是目前國産劇中主流共識的主題之一。“女性主義”要求破除性别符号，強調女性的權利。在抵抗男性統治下，首要的是女性自身的“覺醒”，其次才是與現有男性統治社會體系的“鬥争”——隻有先“覺醒”了，才能“鬥争”。

女性需要覺醒什麼？《惜花芷》的作者告訴了我們一部分：

1）經濟獨立性，不成為男性的附庸。沒有男子當家的花府，二夫人覺得沒有了男子依賴就想上吊自殺。如果女子沒有走出閨房的意識和勇氣，那何談男女平等。花芷的創業故事，雖然有很多現代的成分，但是卻比一般的金手指真實，描述的細節也豐富。賣冰糖葫蘆、先定位學生市場打開市場渠道，再使用寄售的商業策略塑造“花記”品牌形象，後續又投資買地辦廠……這妥妥的資本家操作。遙想以前有一部《贅婿》裡面的主角商業創立，弄一個“拼刀刀”的營銷策略然後就成功了，十分兒戲，此劇我也看不下。

2）破除女性的自我羞恥。比如閨閣女子不能抛頭露面，女子生育見血是不詳的迷信觀念，女子被下藥迷奸明明是受害者反被貞節觀念桎梏，女子婚姻要始終如一不能休夫。花芷親身或者帶動着這些女子進行反抗，這正是這個劇精華之所在。

3）女子讀書。 每個人都平等接受教育的權利，女子一樣。花芷重教育辦族學，不區别對待男女、家仆和奴婢，所有人都能旁聽。花靈作為劇中的才學擔當，雖然筆墨不多，但是她身上的傲氣，後又成為族學的女先生。可見女子才能施展的前提是要受教育，花芷自身性格的特殊性和意識的覺醒，得益于自小受祖父的教育。

4）教育。百業課的設定很有意思也很現代，說明作者的教育思想是開放的。學習地理、生物、廚藝和體育運動，在強調經史學問的古代中國，自然科學以這種形式進入學堂，是格外啟迪人心的。國産劇或重生或穿越或修仙，生搬一些現代思想，卻少有說到教育的。 《惜花芷》 算是獨樹一幟。

5）人人平等。女性争取平等權利的路上，鬥争對象如果僅僅是男性，那這個“平等”就是自身上層女性精英的平等。很多國産劇的男女主表面講人人平等，其實他們的“平等”是局部和片面的。小姐們要解放和自由，但是奴婢們卻不行——精英們的平等。要知道平等是屬于全人類的，花芷燒毀賣身契，解放奴婢，同時也解放了生産力，解放了生産關系，這是她創業成功的要素之一。

3.家庭和親情、友情

誠如我前面對國産工業愛情的觀點，《惜花芷》的愛情故事隻能說是還好，至少比較克制，男女主沒有一兩集就談戀愛，女主甚至直接問男主：你覺得我怎麼樣？（然後被拒絕了） 兩個人目前感覺還是沒有什麼深厚的感情基礎，因此此段我都是快進的。

而家庭和親情故事就很有意思。 《惜花芷》 不講宅鬥，一家人的故事顯得格外溫馨。

商賈家庭出身十分要強的三夫人，被拿走管家權力後不服花芷處處設絆，祖母開導花芷說三夫人的自卑和要強，花芷自覺讓出管家的财權；為了花家，三夫人和四夫人回娘家借錢遭拒； 将兒子視為珍寶且格外重視教育的二夫人，最終釋懷了自己的自私，也諒解了秦姨娘的不易，讓禮哥獲得了兩份母愛；為了不損花家和兩個子女的名聲，跳井自盡的秦姨娘。

而祖母和太後的友情，傳達了幾十年的信，卻被皇帝誤以為是政治權力聯盟，實際不過是幾十年前少女的美好回憶而已。祖母和沈家母親的友情，在登門退親的事情上，既表現出祖母沈家母親退婚意圖的理解，又凸顯出祖母的骨氣。不為難也不卑微，祖母這當代的友情觀立的很好。

隻要“為了花家”，劇中每個性格迥異的角色都可以互相體諒和理解，四夫人說家庭不是講理的地方，這種和諧互助共進的家庭關系，是中國人永遠的烏托邦。

總結：

我始終堅信，文藝作品中撼動人心的是人類絢麗的想象、豐富的情感。

希望再來一部正常點的國産劇~