一個短評概括得很精準：原生家庭污染片。阻止她離開農場的，并不是一些實在的東西：母親的束縛，母親口中的教條（不能抛夫棄子）。導演已經明确地借電影男的嘴說了出來：“門口就是路，它可以一直通到紐約城。”難以逃離并非因為失路，而是我們心中更隐秘的東西。
和丈夫結婚，是逃離原生家庭的第一次嘗試，但是失敗了，不僅沒有因為結婚而逃離成功，丈夫因為戰争暫時離開了但她沒有；和電影男是第二次嘗試，我其實并不贊同電影男算是“渣男”——他犯的最大錯誤其實是把珀爾當做了一個正常女性或者說普通女性（當然他确實是抱有性方面的意圖，且不一定會真的帶女主去歐洲，在他心中這會是一場你情我願歡愉，未曾想因此而喪命），當他看見門口生蛆的乳豬時意識到了自己的錯誤（當然這個時候為時已晚，任何和大姐提“走”字兒的人都biss）。
珀爾憤怒虐殺他也并不是因為他沒有負責（貞操觀念），而是離開農場希望的又一次破滅。後面一家三口聚桌前的劇情堪稱精妙，這也是我們也能在現實生活中無數次見識到現實——嘗試逃離原生家庭失敗的女子必然回歸原生家庭（不論原生家庭情況如何，往往都非常糟糕）（且在所有人中，她們最恨她們的丈夫）。這種回歸，恰似珀爾蜷縮在已經死去的母親懷裡，想象母親依然活着，對她說“我愛你”。
我們都知道這是不符合現實的，我們可以看到，她母親對于她，是非常“森冷”，對于她的可能性和自由帶有隐秘的嫉妒。這種嫉妒的表現，就是母親所說的，她的能力和品行不好，沒有能力離開&離開必然遭遇失敗&沒有人會接受她愛她（在東亞家庭實際上非常多見）。
這實際上并不符合現實，因為我們可以看到實際上，她的丈夫和小姑子，包括電影男，對她都有不同程度的喜愛和接受。這是真實的外界态度，外界實際上是“疏松”的——并不完全寬容，但是可以喘息。但實際上她對母親的觀念深信不疑，每次和外界的挫折都驗證了母親的詛咒。所以她也必然回歸，回到其實已經完全死去的家（很有隐喻感），回歸爬滿蛆蟲的餐桌，雖然痛苦、腐敗、臭氣熏天，但是這是我們所熟悉的痛苦、腐敗、臭氣熏天，我們在這種熟悉之中，獲得安全（這也是她談到母親時說過的安全感）。
很多我們信以為真的（母親的詛咒）其實并不是真實；很多我們苦苦追尋的（本片中母親的我愛你）其實從未存在過。
所以我對于一些版本把本片片名譯作“欲珠”并不認同——把片中女主的諸多行為（明星夢&野戰稻草人等）發散為“欲望”，那就完完全全誤讀了人物塑造。絕大多數時候，女性的欲望是作為有些原罪的存在。但在本片中，遠遠不是得到一千想要一萬，實際上是“奔生”，為了不絕望地活着（像母親）。但沒能成功，最後成為胎死繭中，絕望而邪惡的蠶蛹。
（看待自己孩子的視角如同母親——覺得孩子吸食了她所剩無幾的生命，像是一場邪惡的疾病）
（而小姑子也是非常重要的角色，作為珀爾的對照，一擊兩鳴，輕而易舉地揭示得到了愛的人是什麼樣——微風中翻飛的絲絨披肩，和淺灰色層層疊疊的，花朵一樣的裙擺）
