拉些細碎的感想，懶得寫長評，也不會再拉片了，這裡就想到什麼說什麼吧。

首先是一些簡單的基本問題：
a. 這個動畫的評分為什麼這麼低？它被噴的原因有哪些？他真的是爛片嗎？
b. 它跟前作mygo的關系是什麼？作者的推進動機是如何生成并且展開的？
c. 作者創作的時候腦子裡想的是什麼樣的範式？
d. 誰是主角？各個角色的功能和權力配重是怎樣的？誰是最痛苦的人？
e. 故事的矛盾是不是一貫而可整合的？
f. 重要的節點是哪些？幾場live的歌詞之間是什麼關系？
g. 什麼要插入mygo的如此大的篇幅？這是平行關系還是對比關系？
h. 最後那場樂園的戲是一個儀式還是一個告白？

a.調研了一下，主要的點有：
1. 人物單薄，頭腦簡單，為了爆而爆，節奏亂沖
2. 其實裡頭根本沒有音樂，音樂隻是一個工具
3. 典中典之最後一集拍屁股（這種男凝派文藝批評每次看到都值得一樂，難道女性文藝要靠這個起家嗎，還是已經蔚然大宗了，我個人有點跟不上版本，還沒有理解是怎麼回事）

d. 再來看看角色的分析，首先是海鈴/Timoris恐懼，它的核心動機是一種棄犬式的，對回收權力的渴望，而以不合常理地尋求認可，以及患得患失來表現，其實是某種男性的表征。
然後是大貓/Amoris愛，它的核心含義是進取心，也是一種取消浪漫設想後的，對家人的愛，同時也投射到了對演技乃至于穆茨米的感情上。
接下來是初華/Doloris悲傷，她的悲傷來源于不成熟的愛，最終釀成一個密藏多年苦果。後來在矛盾解決後，這種悲傷也升級了，成為了對世界本質性的一個基調，而與祥子結合起來，變成一組對子。
然後是重量級的木頭人/Mortis死亡，這個是本劇的大樂子，要說爛的話，我覺得隻能爛在對穆茨米反複鞭屍導緻透支了人物的深度，初華的和解戲卻太過有松弛感，導緻的觀感不佳。（一個有巨大流量的實驗片？一個筆力過于淺的編劇？一個太過明白的講述方式？）作為劇中的三個受難者，他的痛苦是天生的，來源于讨好導緻的不能良好地整合兩方面的欲求，最終在痛苦中死亡，然後被推動着新生。（兩個人格整合到了一起）（具體的我也忘了，有心人可以拉一拉看看中間那幾個疾風驟雨（大噓）般的轉折）

h.然後是我個人比較中意的，最後一集的戲劇表達。這種平行的表達方式在我看來，自從看過少女歌劇之後，任何想寫比較好的作品的日本編劇都不可能不受其影響。像eva那種多結局的反複添筆墨也很厲害，不過在mujica這就主要是歌詞了，然而我稍稍看了一眼，基本一半是“我很拽”“我很牛”“我有高級審美，哥特搖滾，着迷了吧，祥子姐的頂級策劃，拉爆你們的下巴”，然後就是一堆重複性的廢話文本（當然其實也是搖滾詞作慣例），所以不得不說沒有很好地利用這一部分。
而樂園那場戲的開頭有三把椅子，而恐懼和愛坐在桌旁下棋（甘願進行這種無賭注，無止境的輪回），其實能讓人想起第七封印中騎士和死神下棋的名場面（可惜構圖沒有緻敬，還不能坐實）。而死亡則背對着棋盤，遊離在這兩個庸衆的桌子之外。她正在面臨死亡的威脅（世界的崩壞，即末日），在樂園中唯獨她顯得憂心忡忡。

h2：
接下來悲傷登場，她聲稱她在尋求遺忘。可以看出來，恐懼和愛是接受了遺忘長久缺失的現狀，因而她們并不痛苦，而是無聊。而悲傷和死亡則還在尋求，她們是無支點的，而相比而言恐懼和愛還有一些盼頭（并不是非遺忘不可，她們依然能夠承受）。
這樣的一個對立顯然運用了現代哲學的價值缺失範式，而編劇則試圖用“遺忘”這一路徑來做一些回應。
所以接下來悲傷聲稱沒有什麼可以讓自己從這苦海中脫離，愛不行，恐懼不行，就連死亡也無能為力，這是一種就算主體不在場也如蛆附骨的恐懼。（所以其實所有人都比海玲更有恐懼，我感覺海玲完全沒融入mujica，完全局外人）而悲傷之所以侵入“樂園”，就是為了讓自己通過遺忘還原到認識到這一切之前。
這就是本質上的作者的意圖，去在戲中構建這樣的解釋，跟戲外祥子拾起勇氣作關系線。
所以遺忘的女神登場之後，給恐懼和愛做了一個任命騎士的授權儀式（其實還是能看出來，愛比恐懼對這一切的理解更深刻，她毫不意外），而死亡和悲傷并沒有得到這種冊封，因為遺忘女神也知道，這兩個人的痛苦并不能免除，她們信任她們的痛苦，勝過于遺忘的安慰。
因而接下來的一場歌就是生成“健忘的西西弗斯”的儀式，一次對愚衆的安慰，或許更多的是近乎于嘲笑的諷刺。

e.這個故事的終極矛盾真的是如h那般事先就構建好的嗎？要回答這個問題就不得不先回答b和g，特别是需要了解mygo的内涵。

然而我是不想拉片的，僅就我記得的來講，穆茨米人格分裂的直接原因是祥子和大貓關于“藝術究竟是目的還是手段”的争論，背後隐含的樂隊解散危機，這裡可以看到技術的和解作用：穆茨米的演技可以是一時的粘合劑，但不可能化解深層的矛盾。而在商業導向型藝術（快樂氛圍）的壓迫下，祥子覺得自己的目标難以實現倍感抑郁（這個時候初華隻是跟祥子在一起就不悲傷了），那邊又發現穆茨米不會彈吉他就徹底爆了。算下來就是穆茨米的鍋，她的技術百密一疏，後來就是扯着穆茨米一頓ob，又拖沓又膩味，降神也多，乏善可陳。最後的解決辦法居然是沒人關心小睦頭的死活，然後大祥老師一頓作曲給morris一演就和解了（沒仔細看歌詞，可能有點什麼力度在裡頭吧）。
然後大祥老師就把初華抓起來，帶着a團包餃子，所以會感覺整體的叙述很亂，我記得真正的要點，大祥老師的矛盾是在go團的幫助下解決的，大概在七八集左右，然後莫名其妙決定背負起隊友的生命（這裡倒是能跟遺忘接的上）決定組a團。（或許仔細看是可以看出來大祥子的三次解脫的）
而外部的矛盾主要就是有權者的不可溝通，不可理解的老一套了（年長者對年輕人的壓迫）
所以整體來看，我傾向于它的大框架是沒太大問題的，而節奏和刻畫是崩掉的關鍵。

比較奇怪的是沒能弄明白大祥老師最後還是把藝術視為手段的原因，真難懂啊，班多利。。