最開始知道呼嘯山莊電影即将上映時，我是抱有期待的。

從選角來看，男女主的選角就極具吸引力：亢奮的男主，和代表女性主義的芭比的女主，男帥女美。

從預告片的畫面來看，導演無異于是成功的。宣傳片具有美學價值，也傳達出一種情欲和野性和精緻的文明的對立，讓人很想走近影院一看究竟。

而且導演最開始宣傳《呼嘯山莊》時，其實已經有明确提及，她想傳達的是她青春年少時期看小說時，從中讀到的一種糾纏的情欲和懵懂的感覺。

其實這本身是沒問題的，聽到導演的這麼一番說辭，其實我是很期待走進影院，看下導演如何針對古老的名著進行更現代的解讀，如何拍所謂的“恨海情天”。

由于國内上映時間其實稍晚，其實有很多國外的一手觀衆的消息已經通過飛速的互聯網傳遞至國内。大家比較激烈的說法都是：“删除了原著的很多人物”，“一直在做愛”，“魔改”，“颠公颠婆”。

其實這些說法并沒有影響好奇的觀衆我想走近電影院一探究竟的念頭，因為畢竟導演已經明确說過她拍的是“她青春的感覺”，那隻要整體電影她能夠改編的成功，成為一個完整的影片，那即使和原著比較不同也是能夠接受的。

但是作為一個之前從未看過原著，走進電影院後又狂補了原著的人的感受來看：2026版《呼嘯山莊》整部從“可以在影史留名”的電影滑向了“小時代”般的崩壞深淵。

作為一部導演對原著的新演繹，她無疑得進行相應的删除，保留，和補充。但是删除和保留對影片所帶來的正向作用，全部被其錯誤的補充完全消解（該補的地方沒補，不該補的地方補得沒完）。

影片本身選取了最精華的大凱瑟琳和希斯克利夫大故事，删掉了後代的内容，一些如女主的哥哥，畫眉莊園的老莊主等人物被删除，進行了雜糅到了電影的其他角色身上。但是本身作為一部電影并沒有任何不妥，因為小說大部分删除的内容是小說題材所需用到的寫作結構方式的改變，這一點其實無可厚非。

所以影片的前半段來看，删除并沒有造成非常緻命的缺陷，反倒是精簡成了更适合電影語言表述的方式。

呼嘯山莊那種原始感的描寫隻需要幾個畫面就能傳遞出來。男女主自己所處環境帶有的一種複雜的描繪集中于其父一人所産生并沒有任何不合理之處（對男女主性格的塑造）。男女主之間愛恨交雜的相處模式通過幾處人物對話和行為就能告訴觀衆。呼嘯山莊所代表的野蠻，未規訓的原始感和畫眉山莊看起來精緻優雅所代表的封建式的物質“文明”強烈割裂用幾個閃回就能表達。所以删除整體對影片的影響不大。

而影片保留的原著部分也并不是它劇情崩壞的理由。

影片很好的保留了女主所面臨的當時的女性境遇問題，如果選擇接受與林頓求婚，那麼等待自己的是及豐富的物質生活，安逸和舒适的人際環境。而如果選擇遵從自己内心的聲音，選擇和希斯克利夫在一起，那麼等待自己的是極端差的物質環境。

影片大部分的走向和關鍵劇情還是比較遵循原著。比如凱瑟琳和内莉的溝通被希斯克利夫聽到，希斯克利夫，凱瑟琳，和林頓後期關系的走向等。

但僅保留這部分是完全不夠的。

因為精簡人物和劇情，意味着一個好的電影必須要在有限的篇幅中有效補充删減的原著中人物和情節所隐含的象征意義，或者為之灌入更新更有意義的象征。

但壞就壞在，導演沒有有效的補充原著所蘊含的象征意義，也沒有灌入更新的可以引發更多社會深刻批判的情節，而是添了一些非常世俗的噱頭，讓原著原本主人公們選擇和境遇的寓意完全變成了電影人物私人的獨特“喜好”。

這就導緻，原本原著中所體現的那個時代“文明”對于人性的迫害和壓迫完全喪失了。

原本原著的男女主的“瘋狂和欲望的無法自持”所造成的悲劇其實質是階級差異，父權規訓，宗教社會化帶來的多層人性壓迫所帶來的結果。

原著是通過畫眉莊園的老莊主和夫人對“小姐”和“奴仆”身份不同的兩個同樣的野人采取了不同的态度，來側面反映希斯克利夫所遭受的差别對待和階級的森嚴殘酷性。

通過教堂等勢力對人的行為的嚴苛規範來反映社會對封建道德與教化的極端重視。

通過凱瑟琳在的畫眉山莊中性格的逐漸變化和生命力的漸漸消逝，以及死前她對在山谷中的無限回憶來反映禮教對天性的壓抑和吃人。

通過私奔的林頓妹妹面料的各種困境來揭露女性在當時社會的依附性地位等等。

而到了新版電影中，這些所有的内含沒有得到有效補充。

沒有了身份階級嚴酷的象征，希斯克利夫複雜性格内涵全部變成了女主爸爸的奇怪性格，貧窮的生長環境和男女主之間的誤會造成，那他的在影片後半段的複仇全部不成立，試問，男主爸已死，和女主誤會已除，自己已變有錢的情況下，娶林頓妹妹這種奇怪的複仇方式的邏輯立腳點何在？

沒有了社會對道德與教化的極端重視對描述，男女主所有的誤會解除後還瘋狂偷情，而并沒有采取離婚等措施就顯得非常的不合邏輯，因為所謂的所有的無可奈何都沒有了立腳處。

而最令人憤怒的是，電影又添油加醋的把凱瑟琳内核的所加強了，這就導緻凱瑟琳成為了一個四不像。原著中的凱瑟琳雖然也有未規訓的特點，但其并不是一個主體性強的女性，她有任性浮躁虛榮無知情緒化的弱點，人物并不智慧，大部分行為比較随波逐流，符合時代要求。

而電影中的凱瑟琳，前期看到上吊不害怕，一晚上反思就要拒絕林頓的求婚遵從内心，可以和男主通過溝通解除誤會，會自己主動說要社交嫁給林頓，甚至偷情都是女“上位”。以及演員本身氣血又很足，這怎麼看也是一個有獨立思考能力，“主體性”較高的人。那男主的複仇的方式是通過誘惑林頓妹妹來攻擊女主的内心就顯得蒼白無力。試問一個敢瘋狂偷情的人，這樣一個主體性如此高的人，會因為男主娶了林頓妹妹，就虛弱到病死嗎？那觀衆隻能認為他們是懷孕還做愛的影響。

這樣一個主體性很強的女主，因為不能和男主在一起而病死，是不是很颠？

這樣一個誤會解除，有錢又沒嶽父的男主，為什麼還要通過偷情和女主在一起，還要和林頓妹妹玩SM來無效傷害女主（甚至信還是被内莉阻隔沒傳達到），是不是很颠？

那最後電影必然會随着這些不合邏輯的補充和未補充而走向崩壞，就像小時代的時代姐妹花動不動就開始撕又在一起一樣，不合邏輯的撕逼永遠隻能成為了他們自己私人的故事，而成為不了時代的故事。

那導演也隻拍了一個及格的私人情欲故事，而不是一部具有時代批判力的電影了。