東北虎的意向，隻出現兩次，直觀的比喻，沒有淪為空泛執着的符号。樊籠中的野獸，是孤獨的外來者，強烈的不适應和掙紮過後，隻剩沉默。而片中四個主角（欠債者、狗主人、詩人、被背叛的女人）都以一種偏執到底的形态出現。電影的開頭，還會因為台詞的别扭感到奇怪，然後慢慢往下，這種别扭有了合理的效用，尴尬的幽默。幽默，是為了打破關系的僵局，而尴尬，是幽默後的寂靜，毫無效用的結果，無漣漪的一潭死水。這實際上是其中人物與人物關系的一種外化。詩人角色的設置，也使一些矯情或者需要矯情需要抒情的台詞找到了合适的載體。在那個名叫小二地角色出現，整個片子的基調、内涵、表達都立住了，東北虎是對天真的、還沒有熟悉城市新規則的人們的隐喻，那些人還保持着最單純最偏執甚至可以可以說最愚蠢的念頭和行為，正像被背叛的女人所說：這怎麼就不算事兒了？我為什麼要換位思考？還有狗的主人，也就是女人的丈夫，一定非要得到那殺狗人（欠債者）的兩記磕頭才罷休，這有必要嗎？當我這麼想時，我驚愕發覺，我早就已經是個安于樊籠和人造假山的病貓，但看到那第三次直視着攝像機的鏡頭，狗主人訴說着自己美好的幻想，去看大海，在沙灘上肆意奔跑，那時，我好像忽然重新掌握了回到過去的骨氣。但，是麼？不說太多了，也說不下去了。