司馬光和一群小孩玩捉迷藏，在他找到了所有人後，他說：還有一個人沒被找到。他們一起找啊找，看到了一個大水缸，司馬光搬起一塊大石頭砸了過去，水缸裂開了一個大洞，裡面并沒有水流出來，水缸的陰影裡蹲着一個人，而這個人，正是司馬光自己。

一個是24小時不間斷接受陽光照耀的阿豪，一個是從未享受過燦爛陽光的阿和。

陰影裡的少年逐漸叛逆，一次摩擦，和混混菜頭砍下了黑輪的手，雙雙關進少管所。當父母為阿和的事頭疼時，懷孕的阿和女友小玉找到了他家，一環接一環的麻煩時讓阿和父母應接不暇，但萬幸，家裡還有個大兒子阿豪。

阿豪從小就是“優等生”，在第一志願落榜後繼續複讀，做到“完美主義”，父母和補習班的老師、同學都很看好他，給他寄予厚望。就像阿豪爸爸說的，他隻有一個兒子。阿豪的世界陽光普照，沒有弟弟阿和可以用暴力宣洩的陰影；沒有爸爸沒日沒夜投入工作麻木的陰影；沒有媽媽對生活和婚姻疲倦的陰影。

刺眼的陽光灼燒着阿豪，他被“幸福”壓的喘不過氣，被期望壓的喘不過氣，阿豪想躲進陰影，于是他走進了可以片刻喘息的自由的陰影，再也沒有出來。

菜頭從少管所出來，就“找上阿和的麻煩了”，阿和爸為了讓兒子不再被糾纏，開車撞死了菜頭。菜頭的死，是因為他不想朋友阿和被老闆數落，在車外抽煙；是因為菜頭是不得不壞的、壞的不徹底的“壞小孩”。

陽光普照，照亮了負重與壓抑；幽暗陰霾，藏起了自由與内心。我們需要和自己和解，和父母溝通，砸開陰暗的水缸，一切本不必如此。

對于阿豪的自鲨，導演沒有直接表現出來，而是用視聽語言來暗示。一個是天空中太陽被雲遮住的鏡頭，另一個是阿豪在昏暗的房間裡走進浴室，身體在牆上投下巨大的陰影，表達了阿豪最終選擇四亡作為自己可以隐藏的陰影。

用俯拍角度拍攝阿豪四亡現場，壓縮垂直線條，使人物顯得渺小，令人憐憫同情，結合暗色的軟光，營造沉悶壓抑的氛圍。

阿豪探監阿和時，始終用過肩正反拍，兩人正面從沒共享畫框，暗示兩人關系的矛盾，和母親探監阿和的場景形成對比。