01.
從精神分析的角度來看，柳成雅和民宿大叔的對峙，本質上是父女之間的對峙。
柳成雅渴求父愛而不得，而民宿大叔起初也隻把她當成瘋女人，直到故事結尾，大叔不惜用身體擋在兩把槍中間，他拼命保護她的姿态，就像真正的父親一樣。
...可能大叔察覺不到，這時他潛意識裡已經把柳成雅當成自己的女兒，無論她有多瘋癫，無論她做了多麼傷天害理的事，他都能原諒，都能以身相救。
而柳成雅那個高官親爹，卻是真心想要她的命。
...柳成雅直到死才得到她夢寐以求的東西，隻是一切都已經太晚了……
02.
《無聲蛙鳴》的鏡頭有一種很強的對峙感。
柳成雅和民宿大叔，與其說是瘋批殺手和冤大頭之間的對峙，不如說是叛逆女兒和不待見女兒的“父親”之間的對峙。
...我知道觀衆更容易代入大叔的視角，認為大叔隻想把柳成雅這個災星甩掉。
但如果代入柳成雅，就可以理解她第二次返回民宿，就是“想”從大叔身上找到她從親生父親那裡得不到的父愛。
隻不過，我所說的“想”，并非明确意識裡的想，而是潛意識裡的想。恐怕連她本人也未曾察覺這個渴望，即使她察覺到也會羞于承認……
其實，柳成雅和大叔的許多對話，都暴露了她的潛意識，這些對話可以讓我們深入變态殺手的内心，理解她殺人的動機。
最典型的一場戲，是柳成雅與大叔在餐桌前的那場對話。
大叔問：你為什麼回來？
...柳成雅說：我想你了，但你卻裝作不認識我，你裝得太刻意，就像你這麼久以來，一心隻想着我似的。
......這段台詞很有趣。柳成雅的話雖然帶有一些調情的意味，但仍不失坦誠。
大叔裝作不認識她，隻是因為不想惹上麻煩。但她卻對大叔不待見她的這個真相視而不見。她甯願相信大叔沒有忘記她，一直在等待她的到來。
03.
柳成雅喜歡大叔，有戀父情結，從她進入大叔的民宿之後就暴露無遺。
有一個鏡頭，是大叔在屋外和孩子坐在一起，而柳成雅從屋内向外張望。柳成雅的眼神，很容易被誤解成她在看孩子，然而她看得其實是大叔。
...因為她恨那個孩子，所以她那個充滿柔情的眼神絕對不可能是望向孩子，隻有可能是望向大叔。
...柳成雅和她的丈夫是二婚，她丈夫的年紀看上去比她大很多，而她丈夫和前妻生的孩子，就是她帶來民宿的那個小男孩，名叫時賢。
由此看來，柳成雅嫁給他，也可能是出于某種戀父情結。
至于為什麼丈夫要娶她，柳成雅的猜測是，他隻想給自己的孩子找個年輕後媽，讓她來照顧孩子。
她認為丈夫根本不愛自己，隻是在利用她。她也從來沒把時賢當作兒子，而是把他當作競争對手。她覺得時賢奪走了丈夫對自己的愛，再加上她本來就很讨厭小孩，于是起了殺心。
當她看到時賢和另一位大叔在泳池裡嬉戲打鬧，噴水槍玩得很是開心，她就更生氣了。
而她喜歡的大叔也對時賢很溫柔，仿佛所有人都覺得時賢是個可愛的小孩子。
...而柳成雅童年時代卻得不到父親的愛，于是她就産生嫉妒之心，想着：憑什麼你就能輕易地得到别人的愛？
于是，她入住民宿的當晚，就殺了時賢。她報複了丈夫，報複了民宿大叔，也報複了那個一直不肯愛自己的“父親”。
04.
柳成雅表面上憎恨時賢，其實是在憎恨自己内心深處那個小孩。
柳成雅把自己不被愛的原因，歸結于别人奪走了本屬于自己的愛，所以她也要奪走别人珍愛的東西來平衡内心。
她知道父親愛權力地位勝于愛自己，于是她就不停地闖禍，不停地挑戰父親的權威，讓他在衆人面前顔面盡失；
她知道丈夫愛兒子勝于愛自己，于是她就奪走他兒子的性命，讓他悔恨終生；
她知道民宿大叔愛這間民宿，怎麼都不肯把民宿賣給她，她就偏要想法設法得到它。
...可是，柳成雅想要得到的，真的隻是這間民宿嗎？其實不然。
她渴求的隻是被愛，而且是一種無條件的隻屬于自己的愛。
因為她知道她永遠也無法得到這種愛，所以她退而求其次，轉而去奪走别人珍視的東西。
柳成雅不止一次質問大叔：“為什麼我們要這麼疏遠？”“為什麼不能好好相處？”“為什麼你總想趕我走？”
...這些質問表面上是在對大叔說，其實是在對傷害自己的“父親”說。
她不斷跨越她和大叔的邊界，在民宿的外牆上塗鴉，在屋子裡放滿盆栽植物，堆滿自己的畫作。她甚至還和警察在大叔的卧室裡做愛，故意激怒大叔。
她這些行為就像小孩子一樣，她想通過不停地闖禍，來博取“父親”對自己的關注。
即便“父親”不斷地推開她，遠離她，她仍然想要進入父親的世界，想在父親心中留下屬于自己的痕迹。
起初，大叔對柳成雅的冷漠、疏離，将其視作災星和麻煩，基本上是複刻了柳成雅和她親生父親的關系模式。
05.
一個人自毀的方式有很多種，劇中就給出了兩種最典型的：
第一種，就是第一起案件裡那個民宿女老闆，抛棄家庭，抛棄一切，選擇直接自殺；
...第二種就是像柳成雅這樣，把所有人都拖下地獄。她得不到足夠多的愛，那就創造足夠多的恨。借别人的手，殺死自己，或者幹脆一起毀滅。
柳成雅問過大叔：你想殺我嗎？
...她的丈夫也說：我想不明白你為什麼要做這些事，或許你就是要我來幫你結束這可悲的一生。而她隻是聽着，瘋癫地大笑起來。
......柳成雅所有的瘋狂行徑，已充分說明了她的自毀傾向。
我們以為她就是個被慣壞的官二代。她依仗父親的權勢，為所欲為。
但其實柳的親生父親從未真正關心過她，她闖了禍，也都是直接利用手中權力去平息。
這讓她喪失了對生活的實感，變得麻木不仁，做事也沒有一點分寸和約束。
再加上她的職業是畫家，藝術家更容易脫離現實，活在自己編織的幻想世界裡……
...柳成雅第一次到民宿時，老闆說要給她注滿遊泳池，但她說她怕水。
我相信她沒有說謊，她是真的怕水。
...然而，當她第二次來到民宿時，她卻頻繁地潛入水底。可以說遊泳池隐喻着柳成雅殺人前後的狀态。
之前她怕水，也怕殺人，現在她連人都敢殺，那她還有什麼不敢做的？
柳成雅如今可以自由地跳入水池，意味着她已經突破道德的底線，拔掉了内心掌管恐懼的開關，堕入徹底的瘋狂。
最終，她自己也死在了水中。
...06.
除了遊泳池，劇中還使用了不少有趣的意象。
野豬，象征潛伏于黑暗中的野蠻與瘋狂。
黑色帽子，象征殺手。劇中人物隻要帶上它，就完成正常人和殺手之間的轉換。
但我最喜歡的，還是片尾定格在民宿和大叔居住的小木屋之間的這個鏡頭。
...民宿，象征經過美化包裝的外在形象，它既可以代表一個人的外在形象，也可以代表整個社會的外在形象。
總之，它展示出一種美好的理想狀态，吸引你或别人投身其中。但這樣的美好終究是膚淺的，你早晚會厭倦。
而守在民宿旁邊的小木屋，則象征一個人内在的私人領域。它代表這個人最實在，最真誠的部分。
所以我說，柳成雅表面上是想買下整間民宿，但她最想得到，最想進入的，不過是大叔心中的那間小木屋。
07.
柳成雅是個畫家。劇中她有四幅畫表現了她的内心世界。
第一張《天空之臉》，采用了暧昧化，模糊化的處理效果。讓人分不清這畫得是天空，還是池塘，亦或是倒映在池塘的天空……
那三塊看起來像白雲一樣色彩，也很像人的眼睛和嘴巴，藍色的弧形勾勒出一個簡略的人臉輪廓。
不知道這幅畫是不是柳成雅在預言自己的死亡方式。
...重點還有這畫旁邊的那幅，也就是柳成雅正在畫的那幅，粉色的畫框邊緣也被畫上了四散開來的枝葉。
要知道，正常情況下我們畫畫很少會畫出邊框之外，這似乎暗示着柳成雅缺少基本的邊界感。
第二幅是《鬼捉人》，植物在白天容易給人治愈的感覺，但在夜間，尤其是在月色下，植物莖葉的剪影看上去就如同鬼手，很是恐怖。
...另外，柳成雅還有個小動作，就是她經常會仰頭望天。有一幕是她伸手觸摸陽光，而陽光投下的陰影，也如同鬼手一般。
...這似乎隐喻柳成雅渴望得到愛的救贖，然而她終究是可望而不可得。原本想要捉住愛的手，也隻能捉住殺人的利刃。
第三幅是《被掐脖子的女人》，畫中的女人滿臉通紅，脖子上有一道白色的掐痕。
...劇中柳成雅兩次激怒大叔，分别在遊泳池和小木屋裡，她都被掐過脖子。我認為這幅畫暴露了她的自毀傾向。
第四幅是柳成雅的電腦頭像。這個頭像顯然也是她的某幅作品。
這幅畫看上去很像我們聊天時用的星星眼表情，通常人們表達自己喜歡某樣東西，表達想要得到它的欲望，就會使用這個表情。
...可是，柳成雅對自己的欲望仍然是可望而不可得，所以她在流淚。
面對痛苦，她試圖用戲谑化、誇張化的方式來表現它。流淚的星星眼裡流出的居然是兩條大河，這使得她的頭像兼具莫名的喜感和瘋感。
08.
《無聲蛙鳴》這部劇讓我第一次認識了高旻示。
我認為她演出了一種清澈的邪惡。她明明是個成年女性，卻擁有如孩童般清澈的眼睛。
記得她在一家盆栽商店裡說：我家是開民宿的。
...她那個歡快的語氣裡，透出一股虛幻的幸福感，她似乎真的是想把大叔當父親，把民宿當自己的家，而她，也是真的很想當個黏着父親的小女孩。
我想，沒有人生來就是塊傷人的石頭，或許石頭也是從柔軟的青蛙變來的……
…
這個夏天就要過去了，青蛙終于不用再歇斯底裡地叫喊了。
因為她将永遠沒入水底。
咚。
你能聽見嗎？
............
