上周五看這劇，惡心死我了，飯都沒吃下。現在緩過來了，來寫個劇評。其實劇裡有什麼渣男/渣爹角色，一點也不稀奇。稀奇的是居然把這個角色的行為動機給合理化，甚至把他歌頌成愛國人士，連帶把小三也給美化了。劇裡的紅郎（真是保持着渣爹本色啊）真是絕了。靠着自己繼室的娘家發家，拿了人家的四十萬發家，還住了人家的别墅。結果發家後，不給人家股份，還直接帶着小三及其兒女住進了正室買的别墅。自己在外面養外室，把正室逼瘋，使得二小姐小時候天天被虐待。更絕的是，小三的孩子的生日是正室的忌日……什麼玩意兒
...這樣的角色并不新鮮，早在七八年前的《千金歸來》裡就有這樣的“渣男+渣爹+鳳凰男”的混合品種。女主的爸爸是個鳳凰男，靠侵吞他老丈人的集團奪得高位。和小三生的孩子比女主還要大。并帶着小三，她的女兒，一起搬進了女主家祖宅。《千金歸來》劇組給這位好爸爸訂了一份“破産+綠帽+入獄+腦癱”的禮包。
...傳家呢，把這位好爸爸塑造成愛國人士，有良心的商人，使他家庭和睦，所有兒女都原諒他。
...我每次看見二小姐對着她爸爸讨好的笑就好難過啊。這是你的産業！！！
接下來說一些劇裡細小的，但讓我很惡心的點。首先是好爸爸對二小姐與唐家聯姻的看法：
.........作為一個父親，談論女兒姻親的時候，考慮的不是“這個女兒會不會喜歡這個女婿，這個女婿是不是良配，這個婆家會不會善待她”，而是“天底下有幾個男人受的了她啊，那不得禍害唐家幾代人”。完全把女兒當成了物品，擔心買家不喜歡這件禮物。在他眼裡，女兒是嫁過去是伺侯丈夫，公婆，甚至是“唐家幾代人”的。所以溫柔聽話的三小姐才配這件婚事，有思想主見的二小姐不配。這麼個玩意兒是正面人物？愛國光環可以洗刷一切是不是？别跟我說什麼時代限制，同樣的民國劇《胭脂》的爸爸，藍長明，尊重自己女兒的思想，靈魂。當女兒跟他說要走了，要去前線了，他雖然很難過，不舍，但還是鼓勵她去了。後來日本人逼他發行假鈔，他一邊撒着紙币，一邊從樓上壯烈跳下。
......對了，藍爸爸也是商人。這才是真正的愛國，有良心的商人！一個連自己女兒都不尊重的人，一個連自己枕邊人都可以背叛的人，又怎麼可能愛國？！編輯，你的腦子，是不是被????吃了。
還有一段大小姐與二小姐的對話讓我很難受。二小姐在畫畫，大小姐看到她擱在手邊的《女兒經》（就是女德），問她，為什麼不多讀《女兒經》？大小姐說從小就和祖母就一起讀《女兒經》。一開始她好奇，為什麼男子沒有男兒經？後來她不再抗拒這本書，因為她覺得，在這個男性主導的世界裡，《女兒經》可以讓她好好活下去。遵守他們的規則吧，聽他們的話吧，做他們心目中的好女兒，好妻子。這樣就可以“體面”地活着。此時候的bgm是舒情的，仿佛在歌頌，贊揚她說的話。原對話是這樣的：
.....................簡直服氣了這波洗腦包，可能編輯眼裡的“好女孩”就是這樣的，他們的知書達禮值得學習。這種東西叫做“conventional woman”（感興趣的同學可以在學術庫裡搜這個詞條，有很多文學作品，學術論文與之相關）。這裡就舉一個大家都知道的例子，路易莎的《小婦人》。女主在一個傳統的家庭裡長大，她身邊的人都試圖把她調教成一個傳統女性，一個lady。然而女主不想尊重這些男人定下的規則，她最經典的台詞是“Women , they have minds , and they have souls , as well as just hearts . And they ’ ve got ambition , and they ’ ve got talent , as well as just beauty . I ’ m so sick of people saying that love is all a woman is fit for .女人，她們有思想，她們有靈魂，還有心靈；她們還有抱負，她們有才華，還有美貌。所以我厭倦聽到大家說，愛情就是女人的全部。”
...路易莎另一部作品 《Behind A Mask or, A woman's power》（好像沒有中文版）塑造了這樣的女性：她會談鋼琴，舉止優雅，溫柔知性。她披上了傳統女性的外衣（behind a mask), 實際上卻利用所有人為自己而用，滿足自己的野心（a woman’s power)。路易莎寫這部作品時用的是男性假名，實在是因為這部作品在當時簡直是驚世駭俗，否則無法出版。總言而之，路易莎的女主們，很清楚這個世界給女人定下的規則是什麼，但他們覺醒，撕碎這一切。
回過頭來看《傳家》裡大姐的話，她也清楚這個規則是什麼，但她屈服，俯首稱臣。更絕的是，編劇認為這值得贊揚，歌頌，甚至美其名約“遵守禮儀，言行謹慎是沒有壞處的。” 有封建大家長那味了。
最後讓我們欣賞一下完美大家庭的合照
...周末，謝謝您，給我們寫了這麼好的劇。不知道這篇文會不會被删或舉報，總之，晚安。
