挺感謝Netflix這麼快就開放了片源，幾乎同步（晚一天）就看到了這部驚豔的《nowhere》，這個名字被譯成無處逢生，還是有些草率。
影片設定在一個物資極度匮乏的政府為了減少物資分配，實施屠殺婦孺（老人已經殺光）的政策，導緻大批婦女和兒童紛紛偷渡逃亡。主角在逃亡的過程中，遭遇夫妻分離，屠殺，僥幸逃脫又随封閉的集裝箱被風暴卷入大海。
整個故事就是即将臨盆的女人躲在漂浮在海中的集裝箱裡，如何面臨生産，哺乳，生存以及對丈夫的想念等環節展開的。
多麼熟悉呀，海難，獨自一人，被圍困，永失的愛，身邊還有一個精神寄托，這不就是那部《荒島餘生》的變體嗎？隻是基于種種原因，顯然沒有《荒》深刻。
電影《nowhere》的主創挺用心了，但無奈是原創拼裝劇本，試圖把反烏托邦和災難海上求生冒險電影做一個縫合，可是這個縫合怎麼看都不覺得觸動-你都能為主角所去往的國度為“愛爾蘭”叫好，怎麼就不能用偷渡的難民來指代因懼怕屠殺而出逃本土小資，又不是沒難民慘死于集裝箱的案例。
除去《nowhere》的開端設定，重頭戲的孕婦孤海集裝箱求生的戲碼，還是挺有創意的，尤其是在海水裡生産，喂奶，吃胎盤的劇情。可這些也隻是形式上的換湯不換藥，既無法在立意上與《荒島餘生》媲美，也無法在結構上超越。
這得從影片故事的代入感說起，分明達不體驗和情感上的共鳴。當然正是因為主創的劍走偏鋒，才導緻《nowhere》的劇情有點兒遙遠，即便有點遙遠了，編劇幾乎是量身定做了女主的這場災難。密封便當盒接水，烈酒用來消毒和取暖，耳機線可以用來做網。當電子産品和塑料出現在鏡頭的一瞬，我以為技術工業時代的産品在蠻荒生存面前的不值一提，沒想到，這些都成了女主恰到好處的應用，尤其是那把無論如何都格格不入的沖擊鑽，它還是金剛頭的。然而，從來沒有消失的手機信号，随用随有。這一切都仿佛是精準而又貼心的為女主準備的。
再說那個海水裡生，集裝箱存活下來的嬰兒，分明就有了一絲一廂情願的臆想。但仍然覺得這個設定是個大膽而新奇的構想。
據觀察，《nowhere》實在太想模仿《荒島餘生》，幾乎做到工整的對應，命運安排下的家人離散，工業商品的極端環境另作它用，還有那個以不在場而在場的存在，嬰兒不就是排球威爾遜嘛！
即便如此，我依然願意給電影《nowhere》四顆星，因為實在太有必要複刻或者重現《荒島餘生》了。此外，電影本身完成度挺高，有野心，有求索，再有就是實拍的“水”戲，本以為集裝箱拍的可以規避大量昂貴的海水特效，但後面還是出現了一望無際看似實拍的海洋。值得一提的，那場鲸魚喚醒嬰兒啼哭的戲份是我認為最最溫情的一幕，可惜卻被一筆帶過了。
總之，在目前這樣良莠不齊，普遍走弱的電影市場，有這樣的一部西班牙作品，還是能給假日加班的我一個小小的驚喜的。
