電影延續了阿彼察邦一貫的兩段式劇作結構，本片實際上可以以《熱帶疾病》為例，即同樣的主人公發生了兩個不同的故事。

前半部分的分割點可以在女主開車進入封閉時空的村莊裡，這個故事我認為是商業的，驚悚的和緊張的。整個前半部分又分成了兩個故事，一個故事是女主與丈夫的帶有“科學性質”的故事，另外一個故事則是女主與妹妹的“傳統神話”的故事。

影片一開始，女主從床上醒來，停車場出現了大量的警笛聲，預示着一切正在暗暗發生，宇宙飛船和汽車作為金屬物質，是否有直接聯系？女主的妹妹因為亞馬遜森林裡開辟一條路時，參與了一系列的調查，于是似乎“染上了怪病”，卧床不起。妹妹一開始以為是一隻狗詛咒而成的。但是到了女主和妹妹以及胡安的聚餐中，妹妹似乎忘卻了原來所訴說的内容，認為是原始村落中的部落首領驅趕她們，于是自己才得了怪病，妹妹打算辭職，去解決這個怪病的問題。

女主遇到了一個女醫生，醫生告訴她，找到了一份古老的六千年前的骨頭屍體，上有一個頭骨被打穿的印記，像是某種古老的祭祀活動，而自己要去參與整個調查。在第一部分的結尾，這個女醫生眼神迷離，狀态奇異，似乎已經是某種類似于“瘋癫”的狀态。女主寫了一首詩“在花瓣背面的，曾經快速揮動着的翅膀，風兒大聲喘息，随着他的影子一切消散”。似乎通過這首詩，呈現了一種不一樣的世界，埃爾南就這麼消失了。

而在電影剛開始，自己的丈夫寫了一首微分子的詩，“緻命的芬芳，緻命的香氣，這是一首關于微生物的詩，痂下在暗湧，分子的奇觀，勾結出無器官的舞蹈”。自己的丈夫是大學的客座教授，給學生普及科學類的知識。女主去了圖書館翻查資料，想要利用科學的力量去解決自己的疑問，但是看起來并不奏效。圖書館裡有一幅畫，單點透視，畫中有一道驚雷，人類四下逃竄，導演将周圍的燈光壓低，給了這幅畫的亮光，是他自己“特寫”的方式。

女主找到了埃爾南，想要通過他找到相似的大腦中的聲音，以解決其内在本質問題，而這種方式，看似也是科學的一種處理方式。聲音找到，埃爾南加以創造，形成了一種歌曲，而這種歌曲，似乎就是她找不到埃爾南後所聽到的一種朋克樂隊的創作歌曲。

以上就是上半部分導演對于人物精神的體現，營造出一種近似瘋癫的狀态，時不時出現的聲音，使得傳統與科學都無法解決，這種力量，似乎是一種超越人類理解的一種狀态和聲音的提示，頗有點庫布裡克《2001太空漫遊》中的黑曜石的感覺。

下半部分則是導演對于藝術的體現，也是他最核心的一種表達，我且把它類比為瑞典電影《邊境》的構想，則兩人都不是地球人。

由于前面說了，故事分為兩個故事，則下半部分我們理解為一個單獨的故事似乎更好理解。

第一個鏡頭是女主在看醫生，想要其開鎮靜劑。醫生問她的睡眠怎麼樣，女主說自己不睡覺，而不睡覺的人肯定不是地球人。

女主來到了小溪邊，老年的埃爾南在削魚，他似乎知道女主的一切，這裡我們引入前面的一個關鍵信息，就是年輕埃爾南一直堅持用自己的錢給女主買冷卻機，因為冷卻機可能能讓時間停滞，所以女主一直存在在冷卻機中，而原來的埃爾南卻老了。所以埃爾南理解女主的一切信息，但女主卻不認識老年埃爾南。

既然影片最後是有宇宙飛船的出現，通過上下文可以理解為女主留存了埃爾南的記憶。也有可能是埃爾南故意給女主買冷卻機，就是想讓女主保存其一切記憶，而過去的一系列記憶，似乎是表達了哥倫比亞長期的内戰？抑或是人類對于未知生物的殘忍迫害？這個影片沒有表現，我們不得而知，隻能猜測。

但是人類的存在是有意義的，埃爾南可以聽懂猴子的語言，享受現實的生活，不看足球和電視台，似乎是在逃避什麼。而女主哭着問老年埃爾南：“我不在這裡是不是？”埃爾南回答“是，這裡隻有我”。外面下雨，兩人通過皮膚感受了深刻的情緒，年輕的埃爾南被同齡人霸淩，則是人類是共同信息。

宇宙飛船飛走，女主消失，似乎關于人類的一切的信息與文化，随着那份記憶，被飛船帶走了。飛船不見了，而人類還在懵懵懂懂的生活。哥倫比亞的考古隊依舊發起了人類僅有認知的“巨石追尋計劃”，但并沒有什麼卵用。

總結：前半部分我認為是商業的，後半部分我認為是藝術的，導演對于人之存在的進一步表達。也叫做“記憶”。