初看電影，說不出來有些異常的感覺在裡面，一部曆史宮廷劇，但卻充滿着怪誕的氛圍。詭異如魚眼辦的窺探視角，窺視着皇宮中的秘聞。随着劇情的推進一個女仆上位的故事被娓娓道來，所謂的寵兒即受寵的人。
但蘭斯莫斯想要表達的可能遠不止是安妮女王，馬歇爾夫人和阿比蓋爾的三角情的故事，電影同時讨論了位居高位者所面臨的權力和情感歸宿的問題。權力是位居高位者所擁有着最大的武器，權力強大的，卻又是可怕的，絕對的權力所帶來的孤寂感和落寞感充斥着整部電影。似乎想要靠近女王的人都是觊觎她的權力，馬歇爾夫人如此，阿比蓋爾亦是如此，在獲得了想要的權力後對于女王的關心都逐步減少，而這樣的故事不知道在多少個時代都同樣發生着。安妮女王明白但面對自己的情感寄托卻無從下手，電影的最後一幕中阿比蓋爾被女王按住頭，仿佛暗示着她的命運死死的把握在女王的手裡，而她的眼神也從屈辱，痛苦到麻木和女王悲痛的眼神相疊加，而随後所疊加的兔子的畫面，仿佛是女王對自己去世孩子的緬懷。
電影中女主角們所做的一系列事情如:騎馬，打獵，傳長筒襪等都是18世紀基本都為男性貴族的專利，而這些事情在電影中都被導演安排成了女性的運動，而電影中的男性大多處于被支配的角色。所以電影在一定程度上是反曆史的，也正是此我認為它的反曆史一定程度上體現了電影的女性主義思維。
電影的視聽表演無疑是極其優秀的，蘭斯莫斯精妙的安排使得整部電影的視聽表現都是精品。在配樂上才用了大量的管弦樂，凸顯了皇家的雍容華貴的同時不時也恰如其分的表現了角色的心态。結尾的兩分半鐘，蘭斯莫斯采用了環境音來結束這部電影，似乎是使用了貓頭鷹和風聲描繪了一個孤獨寂寞的夜。視覺表現上，蘭斯莫斯大量運用了燭火來表示角色的心情，如内閣拉阿比蓋爾入夥的場景中，阿比蓋爾一側是伴随着火把而男士身邊卻是一片黑暗，随後在火炬的盡頭将阿比蓋爾推入黑暗中，暗示着将其拉入了自己的陣營。而兩幕馬歇爾夫人拖着燭火的去找安妮女王的戲也場景中，蘭斯莫斯将整體光影壓制的極暗，仿佛馬歇爾夫人在獨自前行，在發現阿比蓋爾和安妮女王的情愫後，獨自離去時搖曳的燭火同樣也預示着她惶恐不安的内心。而在祈求安妮女王開門時，門外的黑暗和門内的光亮形成了鮮明的對比，仿佛馬歇爾夫人在從地獄中祈求安妮女王的寬恕，而女王的拒絕也使得她落入無限的黑暗中。