破地獄

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不僅逝者需要超度，活人也需要超度

大家說生死主題電影古今中外少見，上半年影評人之選的「生死之間」其實恰好以這個為主題。反映社會現實，倫理宗教的破地獄，如果放在裡面也算上乘之作。

「喃嘸傳男不傳女」的迂腐思想總讓我想起香港街道與新世代格格不入「跌打傳男不傳女」 。影片裡的傳統糟粕思想不佔少數，而影片透過片中獨立女性（女兒）與父親的矛盾發出反傳統的吶喊。「女性來月經是骯髒的，那你是從何而來」

殯葬行業裡的眾生百態，在我這，“瘋癫母親”韋羅莎像《年少日記》母子情感的補筆；壓住筆墨地隱晦表達同性情感，是《從今以後》的一塊照面。破地獄不同于《富都青年》的凡是議題先行，沒有像《白日之下》将四五個極端案件雜糅在護老院，它就這樣在日常生活中不禁意地表達性平，諷刺信仰在“信教加分”進校制度裡的脆弱；同性婚姻不受認可；「傳男不傳女」對男女雙方的不對等但同為壓迫；讓丁克講出對生命的理解。

不喜歡造神，但黃子華劇中的角色的人格魅力完全想將他捧起來。有小人物的自私，貪念；亦有大是大非前，挺身而出。完全讚同映後有觀眾說衛詩雅角色飽滿。專業人士依然不習慣面對生死容易受傷而又同時在危急關頭能夠竭力拯救病人，力排眾議下跳出last dance的力量。

片尾結束了，喃嘸佬林家謙的死人聲（褒義）太合適了。曲終人散，天各一方。港影不死。