拉威爾《鏡》的第三樂章《海上孤舟》是印象派鋼琴曲，佩措爾德以此命題，将其作結，安了印象派的電影風格，心事重重卻又欲說還休，更多地以當下存在探過去，留意境蘊情緒。
...全片配樂很淡，放大環境音，是讓表達生活化，更是為結尾《海上孤舟》的彈奏蓄力。她彈起塵封幾許的老琴，琴聲是那麼濃烈，一家人分不清，此樂是從屋内傳出，還是從天邊送來。
此刻她與那已逝的女兒疊影，孤舟在茫海上零碎，一曲洶湧卷走了所有，空餘悲傷吸附在灘上。
...越品越有味道，佩措爾德造了座冰山，他隻拍了冰山八分之一角，呈現的故事很簡單，一條線順叙到底，但其實是多線并行，隻不過其他支線都藏在電影之外了，剩很豐實的背景與内涵給觀衆解讀。
這也是他厲害之處，短時長内高效塑造人物，埋下伏筆，并精準煉出最大沖突：車禍與取代，随即巧妙收束，餘音繞梁。
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