人真是叛逆動物，片名叫《又是希望的一天》，導演意圖必現。映後觀衆卻說，哪有什麼希望，都是絕望。逼得主演宋甯峰調侃說，我們當時的名字叫《又是絕望的一天》會不會好點。
膠片拍攝，現實主義題材，紀實風格，這部“後疫情時代”聚焦中産城市人群與外來自由從業者的影片，質樸又頓澀，呈現出與時代略顯距離的質地，倒是更像90年代風起雲湧的現實主義作品。
...《又是希望的一天》拍攝于2022年的杭州，正是所有人在與Y情共處到幾乎快“斯德哥爾摩“的最後關頭。口罩不再成為必須盔甲，而成為了一種個人選擇。當你想要隐身遁形的時候可以戴上它，當你想要和人真正靠近的暴露自己的時候，你必須要摘下它。
所以在影片裡，危力見外賣員的妻子徐曉霞，他戴着口罩，而徐曉霞卻是不戴口罩的。雖然從法律層面，危力甚至是更占理的一方，但是從道德、良知、人性的角度，他顯然完全落在下風，甚至他自己的内心也無比清楚。所以哪怕他的聲音再大，姿态再張揚，卻無法脫下口罩和對方說話。
...如果說口罩和疫情是影片的底色，那算法和被算法裹挾的人就是前景裡的主角。
影片海報的副标題叫“在算法中奮力前行”。
“算法“可以算作是我們第三次科技革命的集大成作品，無論你是規則制定者、一線從業者、渾然不覺的消費者，都無一例外活在“算法裡”——外賣行業的配送時間是算出來的，直播主播的流量是算出來的，網約司機的派單順序是算出來的，當然孩子未來所走的道路、夫妻關系裡的親疏也是一遍遍推演、比較、計算出來的。
外賣員承擔的職業風險隻是一個縮影。算法可以帶來多少便利，就會同時帶來多少困頓與挑戰。“算法“的背後不止是科技的力量，同時代表社會的一套标準、一種要求、一雙隐形的手。對于中年人而言，這種“困住”的感受尤甚。
...男人總是比女人脆弱，一旦被社會抛下，就好像要被從世界上抹去，慌不擇路。跟随男主人公“危力“的眼睛，我們看到了他被堵在人生中段的恐懼與迷茫。曾經的互聯網新貴，短短幾年，也已經成為”古董“，在全民直播的浪潮裡雙眼迷離。這一刻他面對外賣員的優越感終于退行了。時代的列車轟然向前，平凡人的無力在這一刻交彙。
導演用一個老者在公交車站的自言自語，帶出了他在客觀描摹下的一點點情緒。古人把這叫做——無可奈何花落去。現代人可能會酸溜溜的來一句“又是充滿希望的一天啊”。
