在某幾個我懶得點名的平台，女性主義/女權是一種彰顯宏大叙事能力的時尚單品，其中流行的某些貼子實在是我不忍直視。因為我哪怕是看理論上幼稚到不行的超人，他塑造反派角色的水平都要比這些貼子内容強一萬倍，萊克斯盧瑟雖然動機很小孩哥，但他都是有血有肉有欲望像個人樣。
在這些貼子裡她們展現出對男性的塑造理解仿佛像壞的毫無理由毫無邏輯并且不可名狀，然後她們在想象的世界裡上演女性版的英雄打怪獸故事。我不知道把男性描述成不可名狀的克蘇魯有什麼好當時尚單品的，我隻覺得你似乎特别怕跟男性打交道。可人如果想取得某些成就，與他人的合作是必不可少的，男女合作正是最初級的合作形式。
所以我一般不參與某些女權讨論。這種講人類的問題但拒絕把人類描述成人并同時多半伴随着不講人話的行為實在是多看一眼都覺得多餘啊。

這些打拳貼的價值，加在一起取個負數就是《芭比》。

2023年的芭比，暴打傳統好萊塢爽片碟中諜7銀護3和蜘蛛俠縱橫宇宙，壓制了克裡斯托弗諾蘭巨制的奧本海默，超過了炙手可熱的遊戲IP改編電影超級馬裡奧，甚至同期還頂着好萊塢編劇大罷工的debuff影響了宣傳期，就奪得了2023年度全球票房總冠軍。

是的，一部女性主義的電影。

芭比的海報質感像真人版的塑料娃娃，一開始以為又是一部粗制濫造的平庸電影。

但看了正片，好像不是這樣。畫面堆砌着大面積的粉色但并不俗，服裝搭配質量也非常高，粗看像真人卡通，但細看處處展現着和芭比娃娃受衆年齡段不符的精良。我甚至能在芭比的調色上看出一點愛樂之城的仿經典好萊塢的柔和。

前十分鐘用大量的淺層符号化表演讓觀衆不無聊的同時，就已經隐隐透露着這部電影的不一般了。

第二幕裡，芭比和肯進入現實世界，此時影片開始展示現實世界的父權制，以輕松，诙諧，卡通的方式。這很好，我沒有看到對父權制散發的那種歇斯底裡的恐懼态度。從這裡就已經能夠薄紗猛禽小隊和哈莉奎茵動畫那種無腦堆砌女性符号的作品了。

第三幕資本家進場，整個電影的立意又是拔高到了普通商業片達不到的高度：

我們所有人都被資本主義異化了。

芭比是被異化的，她必須永遠年輕漂亮，并為衰老而焦慮。
肯是被異化的，在這個為女生打造的玩具世界裡，肯幾乎像是芭比的贈品定位，沒有人在乎肯。
母親被異化了，她必須對女兒保持一副成熟積極引導的态度，因為她隻要展示出一點疲憊負面的情緒就要被指責。
連資本家自己都被異化了。他非常想和下屬員工嬉笑打鬧，但他的位置必須要讓他保持威嚴的姿态。

而且有一說一芭比和肯們展開的團戰，玩弄男性弱點的這塊真的又搞笑又精彩，娛樂性拉滿了。

但在其中，芭比說，“我不想傷害肯。”
肯失敗了，肯帶回來的父權制被再度去除之後，他很難過，芭比去問他是不是還好，哭也沒關系。
原來肯帶回了父權制，當了皇帝，他也并不開心。
他離開了他的這棟酒館，離開了他那難用的小冰箱，離開了他穿在身上的貂皮大衣，他不知道自己是什麼。

男女大戰結束了。女總統說，“沒有一個芭比和肯該受到壓迫”，所有的芭比和肯都去選擇自己想要的生活。
影片如果到這裡結束，它就已經是一部及格線級别的女性主義作品了。

但到這裡沒有結束。

小女孩說，芭比改變了這一切，她得到了什麼呢？
資本家說，很好啊，她愛上了肯啊。
芭比說，我沒有愛上肯。

芭比在一切的開頭，會為她不再年輕漂亮而焦慮，為衰老焦慮，她想讓一切都變得永遠美好，永遠元氣滿滿地像所有人問好，永遠有開不完的女生派對，永遠活在幸福無煩惱的烏托邦。

一切的最後，芭比向她的造物者說
“我想做那種創造意義的人。
而不是别人想象出來的物品。”

但芭比會疑慮，造物者會不會放她走。
而造物者說
“我對你有期望，就像對我女兒有期望一樣。

我控制不了你，就像我控制不了女兒一樣。

我們當母親的人站在原地不動，是為了讓女兒回頭時就能看到自己走了多遠。”

至此，芭比放棄了永遠年輕漂亮，選擇做一個活生生的人。

那麼這樣溫和的女性主義得到的結果，電影裡也有了展示。那對母女緊張的家庭，在最後送芭比去醫院的時候，父親到了車上，并且可以和女兒說輕松的玩笑話。家庭氛圍也不在劍拔弩張。
似乎這一刻，父權制還是什麼女性主義，都不再那麼重要。