芭比Barbie(2023) 芭比娃娃/芭比真人版/芭比娃娃真人版

導演:格蕾塔·葛韋格

編劇:格蕾塔·葛韋格/諾亞·鮑姆巴赫

主演:瑪格特·羅比/瑞恩·高斯林/亞美莉卡·費雷拉/阿麗亞娜·格林布拉特/凱特·麥克金農/海倫·米倫/威爾·法瑞爾/伊薩·雷/哈莉·尼夫/艾瑪·麥基/亞曆山德拉·希普/莎朗·魯妮/妮可拉·考夫蘭/邁克爾·塞拉/康納·斯溫德爾/舒提·蓋特瓦/劉思慕/金斯利·本-阿迪爾/斯科特·埃文斯/杜阿·利帕/約翰·塞納/雷亞·普爾曼/裡圖·阿亞/安娜·科魯茲·凱恩/埃默拉爾德·芬内爾/詹米·德米特魯/瑪瑞薩·阿貝拉/妮基塔·查達哈/安妮·瑪莫羅/麥肯納·羅伯茨/漢娜·卡利克-布朗/斯特林·瓊斯/黛布·海特/傑西卡·A·凱撒/

語言:英語

類型:喜劇/奇幻/冒險

上映日期:2023-07-21(美國/中國大陸)/2023-07-09(洛杉矶首映)

加拿大/美國 114分钟

芭比Barbie(2023)的劇情介紹

在芭比樂園裡,各種各樣的芭比和肯每天都過着童話般100%完美的生活。但是某一天,芭比(瑪格特·羅比MargotRobbie飾)發現自己的生活開始有了變化——比如她的一天不再一帆風順,她開始思考死亡的意義,甚至她的雙腳也不再是完美的高跟鞋形——她竟然腳掌落地了!接連出現的不完美打破了芭比樂園的平靜,意識到存在感危機的芭比被迫前往真實世界探尋真相,肯(瑞恩·高斯林RyanGosling飾)也一路同行,一場大冒險就此開啟。

芭比Barbie(2023)的短評

  • 是海妖呀

    一種最直觀的感受是,在不斷地嘗試、出錯和犯傻之後,好萊塢終于在思想層面和表達層面找到了一個最适合的女性主義電影文本。作為一種滿足父權統治的合理性和順暢性而被創造出來的玩具芭比,本身就已經提醒了父權制的根本問題和最大漏洞。芭比在現實和虛拟世界中的不斷跳躍極有效地解決了童話文本往往過于懸浮的叙事危機,看到芭比來到現實世界後的種種遭遇,就像你突然看到玲娜貝兒把頭套摘下來,告訴你她是剛剛穿越而來的楊紫瓊一樣震撼、荒誕。這種荒誕和《瞬息》一樣,也讓說教變得極易接受。更重要的是,軟化和可愛化任何社會問題的同時,并沒有回避它,而是試圖告訴你這種争議是真的可以被解決的,可以被還原出其荒誕本質的。 這同時還是近年來最好的迷影電影,以《太空漫遊》開始,以《黑客帝國》結束,并解構了一切此類宅男電影的父權魅力。

  • 豆瓣路人己

    那麼荒謬,又那麼真實;那麼童話,又那麼背書;那麼爆笑,又那麼戳人。女孩們,快帶直男們進電影院,映後給他講解吧,不比他向你解析《教父》為什麼是科波拉最牛的作品強嗎!

  • 嘟嘟熊之父

    久違了,曾經的皮克斯電影。
    堅定地展現左翼知識分子的良知與使命感,又用天馬行空的腦洞世界消解精英主義的艱澀、傲慢與尖銳,而構成這一切的基礎是無法作假的、純真又坦率的創作心态。
    鑒别有毒的男性氣質并回以嘲諷,在性别的流動中卸下二元身份的枷鎖,沖出銀幕與觀衆耳語并号召所有人發出宣言,全片如一場親密、自由、默契的大型遊戲互動。
    鏡像式的劇作結構也極具巧思,芭比進入現實世界與真人進入芭比世界如同在同一跑道上折返:人類開啟芭比的智識,傳授經驗方法;芭比的勇氣、團結與寬容又軟化了人類的刻薄和憂慮;她們共享着初識新世界的好奇目光,喚醒彼此面對不公社會結構時的情感本能。一場由女性領導的人類補全計劃。

  • 陀螺凡達可

    很出乎意料的好萊塢暑期大片,沒想到葛韋格用真人拍了一部動畫片,完全把叙事懸空,拒絕給出可供理解和接受的現實邏輯,同時語調和表演又如此荒誕浮誇,角色們像在讀台詞一樣不停輸出道理發表言論(在懸浮語調之上變得融洽),會有突如其來的歌舞,甚至會有旁白沖破銀幕直接跟觀衆對話。就算從芭比世界來到現實世界,語調也并沒有因此“現實”起來,反而更加荒誕浮誇(也許因為現實本就荒誕),所以隻能又回到幻想中用與之匹配的叙事方式找到不可能的解決辦法(如此想來其實是有點悲觀),而支撐着這一切的基底恰恰是最現實層面的議題。直到最後的收尾段落才用最真實的影像打破整部片的塑料外殼,回落到最現實最人性的表達。高司令可能奉獻了其職業生涯最好的表演(和Drive并駕齊驅?)。

  • eddi818

    劇情跟想像中的走向完全不一樣 有被驚艷

  • Marutvat

    芭比:變人

  • hm

    票房一定要比奧本海默高啊

  • wen

    不是電影,隻有無聊直白的主張,沒有藝術,沒有畫面,沒有電影時刻。不是在乎芭比的人會拍出來的。

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