芭比Barbie(2023) 芭比娃娃/芭比真人版/芭比娃娃真人版
导演：格蕾塔·葛韦格
编剧：格蕾塔·葛韦格/诺亚·鲍姆巴赫
主演：玛格特·罗比/瑞恩·高斯林/亚美莉卡·费雷拉/阿丽亚娜·格林布拉特/凯特·麦克金农/海伦·米伦/威尔·法瑞尔/伊萨·雷/哈莉·尼夫/艾玛·麦基/亚历山德拉·希普/莎朗·鲁妮/妮可拉·考夫兰/迈克尔·塞拉/康纳·斯温德尔/舒提·盖特瓦/刘思慕/金斯利·本-阿迪尔/斯科特·埃文斯/杜阿·利帕/约翰·塞纳/雷亚·普尔曼/里图·阿亚/安娜·科鲁兹·凯恩/埃默拉尔德·芬内尔/詹米·德米特鲁/玛瑞萨·阿贝拉/妮基塔·查达哈/安妮·玛莫罗/麦肯纳·罗伯茨/汉娜·卡利克-布朗/斯特林·琼斯/黛布·海特/杰西卡·A·凯撒/
语言：英语
类型：喜剧/奇幻/冒险
上映日期：2023-07-21(美国/中国大陆)/2023-07-09(洛杉矶首映)
加拿大/美国 114分钟
芭比Barbie(2023)的剧情介绍
芭比Barbie(2023)的影评
赛博格宣言2.0：女性分离主义的无政府乌托邦 兴许有人还记得，齐泽克曾在《芭比》上映前就撰写了影评，他再次以拉康的三界理论与不合时宜的低俗笑话来阐释他对于幻想与现实的焦虑，似乎这就是虚拟之域的全部了——游牧式主体对现实的背离。但正如他在《当下的哲学》里说的那样，他对虚拟之域不感 ...
去年7月上映时，我评价芭比是一部“温和作品，部分细节让本激女感到不适，”没想到半年过去后，我发现芭比的后劲持续到现在。自从看完《芭比》男人和马的解构以后，对所有男性叙事影视作品都提不起兴趣了。封神、奥本海默、海王、沙丘，古今中外，原 ...
《芭比》不仅仅是一部视觉上令人惊叹的电影，更是一部在深度上引发深思的作品。从导演格雷格·伯兰蒂的巧妙构思到演员们的精湛表演，再到电影的视觉效果和音乐配乐，每一个细节都充满了惊喜和感动。一、视觉盛宴：色彩与构图的魔法电影的视觉效果堪称 ...
《芭比》对《2001太空漫游》的致敬 在《芭比》的片头，导演格雷塔·葛韦格极富创意地致敬了斯坦利·库布里克导演的伟大作品《2001太空漫游》。个人认为是以此寓意世界将会发生的历史性的变革。人类从猿人进化而来，而现在的社会将会在未来演变成为真正平等的Barbie Land ...
芭比最好的地方就是，她不再是以前那些简单的动画片真人电影，只会歌颂真善美，她真的在讨论现实问题。有人可能认为，小孩子可能看不懂？但是我觉得小孩也应该要接受这类输出，才能引发他们的思考。比如摆在表面上的问题，现实中那些领导者和精英层都 ...
电影我是看完了。我不觉得电影有多少棱角，只觉得肤浅和呆板。 女权主义的“抗日神剧”。 蹭了个好的价值题材，但“抗日神剧”诸位喜欢吗？看之前，听说是“女性主义”、“平权”主题的大作，一个朋友也给我发了一大段大段大段的影评，让 ...
这部电影完美的挑起了男女对立（看看讨论里骂成啥样就知道了），真正的好电影、宣扬女性的电影是会引起人们深思的，是会唤醒人们意识的，是会让男女双方都会为了改善现状去做些什么，而不是把某一方刻画成弱智（其实双方都是弱智），让大家在互联网上 ...
不难看出，影片中开头的芭比乐园，实际上是女权-身份政治的顶点，即一个遵从父权制-资本主义底层逻辑的男权社会的镜像。它仍然是一元的性别法西斯统治，对个体的规训依然存在。象征酷儿的“怪人芭比”的边缘化就是其明证。影片最后也指明，无论是“ ...
你确定芭比代表女性么 也许很多人觉得这是一部站在女性视角的影片，甚至是宣传女权主义的影片，但我觉得那只是电影的表层而已，太狭隘了。实际上，芭比是指被定义美的商品，首先芭比只是商品，不具备自我思考的能力，所以芭比或肯，甚至连拥有个性名字的权力都没有；其次芭 ...
从芭比到芭芭拉，从幻想到脚踏实地芭比的日常就是在梦幻豪宅醒来以完美的状态度过每一天：阳光的笑容，漂亮的衣服，活力四射的姐妹之夜。芭比意识到死亡之后，身体开始发生了一系列的变化，起床发现有口臭，洗澡的时候觉得水冰冷（虽然没有看到水，但 ...
一种最直观的感受是，在不断地尝试、出错和犯傻之后，好莱坞终于在思想层面和表达层面找到了一个最适合的女性主义电影文本。作为一种满足父权统治的合理性和顺畅性而被创造出来的玩具芭比，本身就已经提醒了父权制的根本问题和最大漏洞。芭比在现实和虚拟世界中的不断跳跃极有效地解决了童话文本往往过于悬浮的叙事危机，看到芭比来到现实世界后的种种遭遇，就像你突然看到玲娜贝儿把头套摘下来，告诉你她是刚刚穿越而来的杨紫琼一样震撼、荒诞。这种荒诞和《瞬息》一样，也让说教变得极易接受。更重要的是，软化和可爱化任何社会问题的同时，并没有回避它，而是试图告诉你这种争议是真的可以被解决的，可以被还原出其荒诞本质的。 这同时还是近年来最好的迷影电影，以《太空漫游》开始，以《黑客帝国》结束，并解构了一切此类宅男电影的父权魅力。
那么荒谬，又那么真实；那么童话，又那么背书；那么爆笑，又那么戳人。女孩们，快带直男们进电影院，映后给他讲解吧，不比他向你解析《教父》为什么是科波拉最牛的作品强吗！
久违了，曾经的皮克斯电影。
坚定地展现左翼知识分子的良知与使命感，又用天马行空的脑洞世界消解精英主义的艰涩、傲慢与尖锐，而构成这一切的基础是无法作假的、纯真又坦率的创作心态。
鉴别有毒的男性气质并回以嘲讽，在性别的流动中卸下二元身份的枷锁，冲出银幕与观众耳语并号召所有人发出宣言，全片如一场亲密、自由、默契的大型游戏互动。
镜像式的剧作结构也极具巧思，芭比进入现实世界与真人进入芭比世界如同在同一跑道上折返：人类开启芭比的智识，传授经验方法；芭比的勇气、团结与宽容又软化了人类的刻薄和忧虑；她们共享着初识新世界的好奇目光，唤醒彼此面对不公社会结构时的情感本能。一场由女性领导的人类补全计划。
很出乎意料的好莱坞暑期大片，没想到葛韦格用真人拍了一部动画片，完全把叙事悬空，拒绝给出可供理解和接受的现实逻辑，同时语调和表演又如此荒诞浮夸，角色们像在读台词一样不停输出道理发表言论（在悬浮语调之上变得融洽），会有突如其来的歌舞，甚至会有旁白冲破银幕直接跟观众对话。就算从芭比世界来到现实世界，语调也并没有因此“现实”起来，反而更加荒诞浮夸（也许因为现实本就荒诞），所以只能又回到幻想中用与之匹配的叙事方式找到不可能的解决办法（如此想来其实是有点悲观），而支撑着这一切的基底恰恰是最现实层面的议题。直到最后的收尾段落才用最真实的影像打破整部片的塑料外壳，回落到最现实最人性的表达。高司令可能奉献了其职业生涯最好的表演（和Drive并驾齐驱？）。
剧情跟想像中的走向完全不一样 有被惊艷
芭比：变人
票房一定要比奥本海默高啊
不是电影，只有无聊直白的主张，没有艺术，没有画面，没有电影时刻。不是在乎芭比的人会拍出来的。