1娜拉走後，不是堕落，也無退路，而是遠方在李紅開車走的前部分情節中完美呈現了經典式娜拉式的出走，影片很殘忍的一個片段是李紅從父權制的家庭出逃到夫權制的家庭之中，影片整體基調越是歡快，少女越是歡欣雀躍，越發讓人覺得沉重。就像魯迅的《傷逝》那樣，她以為可以逃出原生家庭自己做主了，奔向自由和愛情，卻不知道等待她的是更大的牢籠。沒有經濟自由，沒有栖身之地，都是成全上萬女性被困住的理由，但是别忘了娜拉還是走了，無論走後怎樣，出走的決心總是很重要。

2 女兒也成為父權社會中剝削母親的一環是我看到最絕望的時刻。

影片中的母女關系是近幾年來國産電影中刻畫最尖銳和準确的，孩子-就那樣成為綁架女性的最堅不可摧的繩索，從母親到女兒到母親成為一整個可怕的閉環，仿佛女性将永遠被困在家庭之中，一個李紅走了，還有成千上萬的李紅，何時出走變成了一種奢望和無限期的等待。看到有很可笑的評論如果中國女性都跟她這麼走了這世界不就亂套了？可笑，你所謂的父權制社會竟如此脆弱，若成全上萬的女性能脫離家庭的牢籠，勇敢做自己，這父權社會也就自動瓦解了吧。

3我總覺得一切都不對勁，這是最近我對朋友說的。很難描述自己的心情，作為一名二十出頭的女性，我有一份不錯的工作；有兩隻貓，和男朋友同居住在北京六環外的三十平房子裡面，但是自從同居後我卻崩潰了很多次。無論空間和自我都覺得被侵占了，有無數次窒息的瞬間，新時代的女孩們可能遇到到都是比較正常的男生，他們表面上看起來尊重女性，你也感覺到他很愛你，可是他還是在傳統父權的體系中，你的生活表面上看起來沒有任何問題，可你總覺得不對勁，透不過氣來，就像影片中那句感覺被困住了。有太多共鳴的時刻，眼淚就那樣無聲無息的滴落下來。女性如何在愛人和自我之間保持平衡是一個很重要的問題，也是我要去學習的議題。