七集看完，李樯确實牛的。拍老年女性出走，但不是像其他國産劇那樣拍那些家長裡短，把一個社會新聞般的事件拍成了一則公路喜劇+都市寓言，每一個單元都住着一個瀕臨心碎的女性。

李樯特有的人文關懷以及對邊緣人物尤其女性人物的關注延續到了這部劇的創作中，劇中的外婆，圍着孩子轉了一輩子，晚年“晚節不保”了，出走了，不顧家裡人着急，一意孤行踏上了人生最後的旅途。

相比姨婆，闫妮更适合外婆這個角色，她一直逆來順受，誰都可以說她一句，她也不辯解，但她耗盡了隐忍與愛後，再也不會忍受一天這樣的日子，她要找回自己失去的自我，我們看劇都以為外婆是心梗後差點死去才想明白，其實有沒有可能，這是她一直以來的夢想呢？隻是她沒說過，也沒人關心過，所以無人知曉。直到她走了，大家才意識到，哦，原來她想做的是這件事啊。

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李樯一直沒有讓外婆說出來離家的原因，她讓觀衆沉浸到故事中去了解外婆，讓觀衆同外婆的家人一起，先從了解外婆這個人是誰開始，你知道了她是誰，才能知道她為什麼這麼做。韓劇《我的解放日志》中的母親也是這樣一個女性，她為了丈夫還債、為了撫養子女辛苦勞作，她的話一直很少，直到她去世，她的家人以及觀衆才發現這個人的存在是多麼重要，她走了這個家就散了。《外婆的新世界》也是這樣的手法，了解一個人，從一個人消失開始。

而今晚植物人這個單元的故事就更厲害了，拍了一個苦情的故事，故事中住着一個苦情的女人，她戀愛腦，放在現在要被網友炮轟挖野菜，她被男人抛棄，也被女性群體厭惡，至始至終沒有一個好結局，年紀輕輕就成了植物人。編劇不僅刻畫這個女人，還刻畫了一個男人，這個男人在她植物人後把她帶回家，和她結婚，照顧她一生。

乍一看，仿佛在講一個感動中國的愛情故事。其實借闫妮的口說出了一個很多人沒有意識到的可怕的事實：這不是拐人嗎？男人聽到這句話仿佛崩潰一般大喊這不是愛嗎？他之所以憤怒是因為他自己比誰都清楚，這不是愛啊。觀衆看到這裡也才真的意識到，這是多麼自私多麼可怕的一件事，就算沒有意識到的人也會動搖，隐約懷疑，這是愛嗎？這真的是李樯高明的地方——不給觀衆結論，而是讓人思考。