一、思考
論角色設計，安欣和高啟強之間差了一百個李響。唐小龍被抓的時候說，他永遠忘不了二十年前安欣瞧不起他的眼神——是啊，他怎麼既是有情有義的人民公仆，又在言行裡處處不掩飾“特權”的傲慢？很難不讓人覺得，隻是因為他在幫扶弱小的時候能滿足自己的英雄情結，而不是真的對公平正義有堅守。或者說，安欣像一個“自相矛盾的工具人”。他怎麼既能死守規則“軸”了一輩子，又在日常的偵察審問工作中習慣性地使出小聰明呢？他怎麼對其他的犯罪嫌疑人想盡手段達到自己的目的，但是李響用小手段審問高啟強的時候他就要站出來維護規則了呢？
論對表演的理解，張譯和張頌文之間差了不止一百個……在無關緊要的細節上精雕細琢，單拎出來看也許會讓人眼前一亮，但始終在個性化地“演”另一個人而已，在情緒表達上無法自然地釋放。也許演出了“人之常态”，但沒能演出“人之常情”。比如看完劇我記住了安欣的普通話平翹舌分不太清、喜歡用“蠻好”這個詞、面部肌肉緊張沒有太多神态、講話時下嘴唇會向右下方扯動、眼神喜歡用力盯人，但是我不記得在曹闖、李響死的時候，送走孟钰、孟叔的時候他什麼反應（這每一次對安欣來說都一定是會觸動他内心讓他發生變化的節點，可惜縱觀全劇并沒有看到層次感）。可是，影視劇的魅力不就是讓觀衆從形形色色“具體的人”身上産生情感共鳴嗎？人性是相通的，他是誰不那麼重要，相比行為動機和情緒反應來說。在這個意義上，表演也應當诠釋好“抽象的人”才對。
二、閑談
《狂飙》給我最大的驚喜是國産劇能把黑幫題材娛樂化。發家之時的步步為營、幫派鬥争，發家之後的飛揚跋扈、官商勾結，該有的都沒落下，前面13集和中間13集的結構性和整體性很高。最大的遺憾是依然寫不出正義角色的輕松感。要麼讓人覺得像小學生，要麼硬上高度，尴尬得不行。尤其安欣和孟钰的早期感情線，三十多歲的人了，小孩子過家家呢？
大嫂的扮演者高葉演得不錯，尤其她的眼睛本身長得是有一點萌态的，不知道為什麼要選擇“壞女人”這個戲路，全靠演技來支撐應該會更辛苦吧。
唐小龍被抓的天台戲、張彪被審問的拍桌子戲、李有田李宏偉父子倆的戲，都特好，會回味的那種。
老默的炸彈改成“死人炸彈”效果更好。
高啟蘭二十年前見過安欣一面二十年後去非洲就要把人當家屬帶走，是不是太大膽了點。
黃瑤舉報這場戲太精彩了，一方面是殺父之仇一方面是救命之恩，在複仇就要完成之時陷入這種兩難絕境，面對這種考驗無論怎麼選，怕不是都得重塑自己的價值觀。
京海市離了安欣估計是不能轉的，白道上有安長林和孟德海兩個靠山，孟德海的舅舅還是省組織部德高望重的老領導，黑道上有高啟強、陳書婷、老默感恩戴德，另外還有兩個美女死心塌地。
吳剛啊吳剛，誰要看你和老婆秀恩愛啊。
最後感慨一下片頭赫然出現的“浙江文化藝術發展基金資助項目”，浙江是真的先富起來了，有錢、有藝術眼光。最後13集裡各角色的服飾都很豪華，安欣同志換了好幾件巴寶莉風衣，其他人沒被扒出來但是從衣服的質感可見一斑。
