經濟下行的年代大家都想搞點年代劇拍拍，通過憶苦思甜支撐自己活下去，但是形式的陳舊和内核的陳舊即便加上最時興的制作和最豐裕的資本最終也不過是皮毛程度的作品。

面子上看，最開始我看見預告片知道是網飛出品的但是關于濟州島的年代劇。整體上看給人一種又新又舊，又富又窮的矛盾感。無論是色調還是畫質都給人一種技術很好很新的感覺，劇中人物即便是非常貧苦的漁夫和海女，着裝也是一眼假的“新衣做舊”。就算是竭盡全力描繪劇中人物有多麼物質匮乏，你還是總能聞到草灰蛇線一般的“錢味”，可能這味道來自于主演們表面上的“灰塵泥土”之下的緊緻皮膚、雪白整齊的牙齒，也可能來自于過于不自然的燈光總讓人疑惑這些人到底是在海邊勞作還是在室内付費美黑。

裡子上看，通過春夏秋冬串聯五十多年的家庭故事本就說不上多麼有新意，再加上愛講政治故事這一套大家也早就在請回答裡面看膩了，更加讓人覺得毫無生趣。來回來去說不過就是樸正熙、李承晚、全鬥煥幾個人來回來去地說，南邊北邊這點事來回來去的說。你想看更多那就抱歉了，近現代政治家有名的就是這麼些，再寫下去剛下台的總統昨天剛跑路今天就給你寫進電視劇充數。

編劇最讓人讨厭的地方，就是喜歡做一些呼應的行為，無論是用政治選舉呼應主人公競選，還是用長輩的擇偶呼應晚輩的擇偶選擇，長輩的性格特質呼應晚輩的性格特質，都讓人覺得無聊透頂、爹味十足：每個人的個性你你大可以從家庭經曆、個人經曆裡面找，但是你直接搬一套老丈人和準女婿多麼多麼相似，婆婆和媳婦多麼多麼有緣分，一瞬間所有人和人之間純粹的緣分和相逢全都腐爛掉了，變成了充滿腥臭味的“族譜”大盤點，惡心程度堪比直接貼臉說“女兒是爸爸上輩子的情人”這種狗屎話。

除此之外無非就是一些溫情反轉讓你大呼“哎呀呀我之前誤解他了”或者是“哎呀呀原來 ta 對 ta 這麼好”，小時候還老是上這種手段的當，現在覺得這種把觀衆放在“我主觀臆斷、刻闆印象”的道德挖地當傻子耍真是最沒有節操的編劇行為。還有韓劇的傳統藝能就是猜老公行為，無論是請回答 1988、1994、1997 還是這部劇，通通都喜歡拿女主角的婚姻對象當彩燈謎，今天這個人表現好站這個人，明天那個人似乎是孩子他爹猜那個人——這種類似于招婿的行為也算是讓人體驗了一把皇帝賜婚的心境，就是偏偏不拿女主角當做獨立意志的主題，隻用來滿足刻在東亞人骨子裡的“點鴛鴦譜”的高潮。

回頭看也是真的好笑，電視劇裡面還在這裡一股勁寫這種不可能存在的人夫，電視劇外的人夫連未成年人都不放過，從十幾歲到二十幾歲把一個人的精神氣、生命力從頭到腳吃幹抹淨。編童話故事也編點像樣的，花了老鼻子錢，用一些老人味十足的口氣說了一堆還沒有社區街道辦事處豐富的故事，真挺浪費錢的。