聽說這部短劇春節期間獲得了不俗的市場回報，所以慕名來觀看學習。雖然我懷疑這個“不俗的市場回報”的新聞能被推送到讓我看到，背後也有咪蒙的營銷運作，比如有了輿論造勢今後獲得更多的融資和其他資源。
這類豎屏短劇我看的不多，但是對比我曾經看過的兩部——一部是古裝宮鬥，一部是家族宮鬥商戰——這部劇居然“真實合理”了很多。原因就在于，這部劇題材很合适豎屏短劇。
豎屏短劇的特點是每一集都要有沖突-反轉這個結構滿足觀衆“爽”的情緒，要有懸念或期待，才能獲得付費訂閱。可是古裝宮鬥和商戰題材，在符合戲劇邏輯的情況下，不會有短時間的密集沖突反轉，比如主角穿越附體的皇帝想要鏟除一個奸臣，可能會需要經年累月地收集證據——當然，古代可能沒那麼法制健全，皇帝殺人不需要證據，但是沒證據情況下誅殺一個代表某利益集團的大臣可能會激起其他利益集團人人自危進而集體跳反——摸查到奸臣背後地利益集團，這樣才能斬草除根。但是，豎屏短劇裡可能就是角色三言兩語就解決了這一個沖突——奸臣當場被拖下去斬了。
商戰劇也同理，一個商業上的決定因為其中參雜多方利益，并不是三言兩語就能落地的，但是這個題材的豎屏短劇為了在一集的播放時間内完成沖突-反轉的結構，不得不強行“降智”，簡化所有本不能簡化的流程。
這就會導緻觀衆看完之後，爽是爽了，但是惡心。自己居然被這麼個玩意兒爽到了，難免會有點瞧不起自己。甚至中途就産生應激反應，終止付費訂閱。
說回本劇，本劇的題材其實無非家長裡短，稍微有點商業元素，即女主賣鹵菜，但好在故事也沒有把重心轉移到商業上。家長裡短的劇情框架裡，短時間完成一個沖突-反轉結構非常合理，畢竟就是人與人之間的沖突，而不是商戰宮鬥劇是科層制利益集團之間的沖突。缺點就是家長裡短的題材會導緻沖突的範圍和強度比較小，這個題材裡最強的沖突，往往也就是報到當地派出所就能給解決了。家長裡短題材雖小，但是話又說回來，你仔細看，宮鬥和商戰豎屏短劇目前本質上也還是在拍家長裡短——無非是皇帝家的和有錢人家的家長裡短。
本劇另外好的一點是，很多劇情矛盾是靠主角自己解決的，靠女主角自己的犀利言辭和來自未來的見識對反派角色進行了打擊。偶爾靠男主角撐撐場面。解決矛盾的方法是沖突-反轉結構的重要組成部分，但是大部分編劇往往沒法短時間内想出一個好的解決矛盾的方法，不得已隻能請出編劇界的祖傳方案，機械降神。
比如商戰題材，編劇制造反轉的解決方案往往是請出一位知道主角身份且比反派角色更有錢的一位老闆。往往是二線城市的老闆公子瞧不起主角，進而冷嘲熱諷主角，這時候來自京城的更有錢的老闆沖出來向主角單膝下跪，之後訓斥二線城市老闆公子一通。主角并不能通過依賴他人解圍的劇情體現出任何一絲商業能力。
這毛病甚至在國産高分正劇裡也常常可見，比如《狂飙》中安欣沒法解決已經有市長背景的高啟強，隻能等省裡下來視察的領導解決，發現市長背後有省裡的領導後，隻能靠來自中央的兩位同志解決。要是省裡的反派角色背後有中央領導怎麼辦？這是個不能深究的問題。因此安欣這個角色的魅力大打折扣，反觀高啟強，下手狠辣，内心冷酷，熟讀兵法，膽大心細，敢打敢拼，即便是利用他人達到目的，也是靠着自己的智慧，畢竟魚販出身的高啟強可沒法等來一個什麼大佬向他單膝跪地，然後幫他伸張正義，争權奪利。因此觀衆往往更喜歡高啟強這個角色。
所以雖然本劇也有男主角認識更富有的老闆，降維打擊反派的機械降神場面，但是密度已經比一般豎屏短劇低很多了。
最後說說本劇核心優點，就是對受衆定位的清晰以及圍繞受衆打造的劇情人設。
本劇受衆精确定位到泛女大學生這個群體。所謂“泛女大學生”，除了在讀女大學生外，還包括所有内心認為自己是女大學生的人群——即已經大學畢業，仍然自稱女生或希望被他人稱呼為女生的人群。
穿越者的身份就是女大學生，解決矛盾的手段也不超出一個當代女大學生的能力範圍。這是對目标受衆赤裸裸的奉承。
奉承表現在，女主角需要解決的矛盾，其實統統不是當代女大學生會遇到的問題，比如被逼迫嫁人，面對大娘角色的刁難（大娘這個角色其實是對丈母娘的隐喻），小姑子的刁難，繼子的誤解，養父家庭的為難（這其實是對原生家庭問題的隐喻）。所以，目标受衆随着女主降臨到了一個“80年代後媽”副本，并且在短劇中順利爽快地“無傷速通”了一次“80年代後媽”冒險之旅。而且編劇很聰明，想讨論婆媳關系原生家庭這種稍硬核的話題，但是又不想破壞劇集整體爽感，于是剝離了婆婆和原生家庭與主角倆的血緣關系，使他們成為大娘和養父母。
再看看這趟冒險的獎品。
獎品一是一個帥氣多金且大方護妻的老公。男主角一直被動地等待女主對他地采摘，他甚至稱不上是一個角色，這很像男頻爽文裡的女主角，不過考慮到這個塑造配偶角色的難點和當下男性對西格瑪男性的推崇，現在很多男頻爽文都不再費力不讨好地設置女主角了。而且，不知道其他觀衆怎麼評價，作為男性觀衆，男主角顔值我能給8.5分，女主角顔值我隻能給6.5分。誰是獎品顯而易見。
獎品二是一雙可愛的兒女，考慮到女大學生這個受衆可能對懷孕嬰兒還是很懼怕的，所以獎品二跳過了懷孕和新生兒階段，直接領取。
說了這麼多優點，本該再說說缺點。
可是因為我觀看的豎屏短劇太少，無法說出什麼屬于豎屏短劇這個類型的缺點。至于為了符合豎屏短劇創作思路而造成的缺點，那是顯而易見的，也不必我再多說。
唯一我想指出的是結尾，揭示出女大學生并沒有穿越，整部劇隻是她的一場白日夢。這個套路的結尾可以說屢見不鮮了，包括不限于幾乎所有能拿龍标的鬼片，《夏洛特煩惱》等開心麻花系的戲劇。這種結尾的套路把劇情意義全部消解了——畢竟隻是一場白日夢，白日夢裡角色的所有喜怒哀樂對抗掙紮都沒了意義，于是觀衆因此而投入的感情也沒了意義，這算是對觀衆的第一重侮辱。
在網文改編以爽為賣點的豎屏短劇語境下，設置這種結尾，還有對觀衆的第二重侮辱，即告訴觀衆，白日夢做完啦，你該醒醒啦！不知道為什麼制作者這麼瞧不起觀衆，在看劇的時候，觀衆自己不知道自己是在發白日夢嗎？還需要你來提醒？本來你不提醒，看完都已經夠瞧不起浪費時間的自己了，還要被制作者再赤裸裸瞧不起一次。這可真是讓人想罵娘。
