我是被海報吸引才去看的這部影片，實在是把我驚到了。空靈的鏡頭，不緊不徐的節奏，荒誕又現實的劇本，完全貼合故事的表演，深情遼遠的音樂，把我拽入那個時光洪流的小鎮裡，再也無法抽身出來。
《遠山淡影》的編劇絕對是看過石黑一雄那同名的處女作，因為電影和小說的内核驚人的相似，隻不過電影的遠山淡影講故事的方式不同于小說，更像博爾赫斯的叙述風格，破碎的記憶混入在畫像師的調查過程中，真相與想象藏在朦胧的回憶裡，任由叙述者擺弄，氤氲缭繞。
這部電影是需要觀衆自己去組合構建的，這對絕大部分倚賴喂食的觀影習慣的人來說，根本無法理解也沒辦法看懂其中美感。畢竟現在的中國電影絕大部分已經完全淪落成隻有娛樂性的消遣，不再具備對藝術的探索與追求。
回到正題，我要講的是這部電影的視聽語言，這絕對是教科書級别，比這幾年任何一部國産電影都要優秀。在網絡上播放實在太委屈它了。下面是我的拉片筆記，我把我看到的，理解的，無論是鏡頭還是片子細節都說出來。如果僥幸被遠山淡影劇組的老師看到，懇求不吝指點并糾正。
1. 時間
遠山淡影是兩線叙事，一虛一實，它沒有像普通的電影那樣，用力的去做出明顯的年代切割痕迹。因為它并不在意時間前後的對比，而把時間碎片平行的排列起來，好像時間這個東西并不存在。就像“多年以後,面對行刑隊,奧雷裡亞諾·布恩迪亞上校将會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠下午”。典型的文學手法。
例如：
............“嚴華”屍體被發現的長鏡頭，章欣的背影突然入畫，然後鏡頭掠過章欣，再呈現章欣所見的荒蕪（人去樓空）。這個鏡頭看似用章欣作為參照物，橫跨了兩個時間，但是影像卻又做成是一個時空下的，看似近實則遠，挑逗着觀衆的感官。這個鏡頭就是表示之前那段文工團回憶是章欣的想象。而在這個鏡頭之前的那幾場戲裡的疑問（嚴華被主任潛規則後就能立馬上台演出了？但是演出完怎麼立刻又死了？），不單是觀衆的，也是章欣的。所以，導演巧妙的通過一個鏡頭，讓觀衆與章欣建立起了共同目的，增加了懸疑，也讓觀衆代入了章欣這個角色。
相同手法，還有章欣與梅莉回到文工團。
............随着汽笛聲，梅莉緩緩走向林音的海報，但是鏡頭沒有在她身上停留，穿過了像蟲洞的回廊，來到房子的另一邊，嚴華入畫。這個與《尤裡西斯的凝視》裡的感覺特别的像。
這樣的處理，我的理解是為了營造一種錯覺，一切就如昨日一般，人沒有離開，時間也沒有逝去。那這樣的目的是什麼呢？其實有句台詞已經把用意說了出來。
...導演其實是在營造更高級的距離感。什麼才是高級的距離感？就是有些東西明明好像在眼前，你卻再也無法觸及，那才令人唏噓難受，讓人無限懷念。遠山淡影整部片子都是這樣的處理方式，這些處理方式卻一點都不張揚，像埋藏在泥土中等待發芽一樣，這控制力更難得。
2. 視角
......遠山淡影的鏡頭是特别講究視角的，例如上一個俯視的長焦鏡頭，像有人在遠處虎視眈眈的窺視，下個鏡頭就表明，剛才那個鏡頭是沈隊的主觀視角，那是沈隊在居高臨下看着章欣。不用一句台詞，就已經把沈隊和章欣的關系表述清楚了。
當然，這組鏡頭隻是工整，沒有什麼特别之處，但是接下來就開始玩花活了。
...章欣進入照相館。
.........然後開始了一條長鏡頭，這些都是章欣的主觀視角，章欣看到的就是觀衆看到的，導演是讓章欣帶領着觀衆展開調查。
...當鏡頭移到紅幕前，章欣突然入畫了。鏡頭從剛才的章欣主觀鏡頭變成了客觀鏡頭，這是為了強調接下來滿牆陳默女友的照片，這也是暗示陳默殺人的動機。
...在章欣開始疑惑的時候，聲音先入，王寶打翻了一盒膠卷。之前緩慢的節奏被打斷。
...鏡頭繼續丢給觀衆信息量，這其實就是陳默殺人的證據。（我看有評論說早把膠卷拿去沖洗不就知道真相了麼？但是此時陳默是被害人， 80年代的連環兇殺案這時候沈隊章欣也不知道）
...随着沈隊呼喊王寶，客觀鏡頭慢慢又變成了主觀鏡頭。沈隊正眼都不看章欣，而身邊的同事也似乎沒注意到章欣的存在，在進一步表明，章欣此時的處境與關系。（後面挂滿着的衣服不知道為什麼讓我看的時候汗毛直立）
...此時鏡頭并沒有交代箱子裡的是什麼，隻是隊員們的猜測，這是導演在賣關子，而章欣此時也無法往前靠近，隻能在其他人後面看。欲擒故縱，吊起觀衆胃口，也為暗示箱子裡的東西是本次搜查最重要的線索做鋪墊。
...果然，随着衆人不屑走後，章欣再次入畫，鏡頭又從主觀鏡頭變成客觀鏡頭，當章欣拿起芭蕾舞鞋時，音樂突然也變了，加入了一段像八音盒似的音樂。暗示舞鞋的重要性。
......接着滿箱子各式各樣的女鞋中有一雙芭蕾舞鞋，是那麼的唐突與不和諧。這是對應章欣的疑惑表情：如果是拍照用的話，就不太可能會有專業的芭蕾舞鞋。這裡其實是用鏡頭來反駁剛才其他警員的猜想，也在交代章欣與淮川刑警隊粗犷的辦事風格不一樣。而也是因為這樣的處理，讓我對箱子裡的女鞋印象深刻，當劇情發展到後來陳默殺人後的習慣是拿走人家的鞋子時，回想起這一場滿箱的鞋子，細思極恐。
照相館這一場戲，導演用主觀客觀鏡頭交替的方式來控制着整體節奏，絲毫沒讓人注意到這是一條長鏡頭。信息量一波比一波重要，不得不佩服導演對鏡頭得心應手的控制力。
緊接下來的一場戲，同樣是相同的手法，主觀變客觀來承接轉場。
...鏡頭回到了陳默的命案現場，背景音樂裡有着節奏重複的鈴聲。
...章欣入畫，鏡頭變回客觀，表示章欣一人又來到現場調查。那個鈴聲越來越明顯，像是章欣被鈴聲召喚而來的感覺，引領着章欣要找些什麼。
...注意畫右，空無一人。此時告訴觀衆，這個方向是安全的。
...此時，鏡頭搖成近景，音樂突然出現了另一個節奏更緊的鈴聲，是從右邊發出的。
...鏡頭往右搖過來後，剛才沒有人的地方，嚴華突然出現了。安全的地方實際最危險，導演用了人們的心理慣性，造成了突如其來的這個驚吓。這隻是用了最簡單的搖鏡頭來完成，絲毫沒有炫技，也完美達到了目的。說明最簡約的方法也是最高效的。
...再下一場戲，原來剛才發生的，隻是章欣在做夢。看到這裡時，覺得剛才的蘆葦蕩命案現場導演隻是在營造氛圍。
...隔了一場戲後，又是由沈隊的主觀鏡頭開始。我們看到泥濘的褲子和襪子，滿地的泥漿，像是有人摔泥裡了（這個鏡頭也是與後來章欣第二次在嚴華幕前絆了一下呼應的，營造章欣并不太敏捷，武力值并不高的印象）。看到這裡，我才反應過來，之前那場章欣在蘆葦蕩的戲，并不是刻意的交代氛圍。章欣是有去過命案現場的，否則哪來的泥濘。那章欣剛才的見到嚴華是真是幻？一下子你的印象便朦胧起來，像隔了一層雲霧。
這種主觀客觀鏡頭切換的方式還有一兩次，不再詳細例舉，這裡再說一個另外的視角運用。
...沈隊調查過程中，鏡頭是跟着王寶的表述去展開的。
...我還在疑惑開場戲不是被埋了一個女人，怎麼現在說的是被埋的是一個男人時，突然切入一個遠景，像一個偷窺式的視角。我還以為兇手還在附近，但是後來看下去又不是。那這個視角是誰的？
還有：
...當局長并不了解沈隊的“沒時間了”的真正含義時，沈隊沒有過多解釋。但是鏡頭好像是有人在偷窺着一樣。
...............章欣在畫室中迷茫着，之前蒙太奇全是調查林音的信息，鏡頭配合着日記裡的旁白，從屋内望出窗外，一個人影在滂沱大雨中跑過（我覺得是嚴華）。是林音的記憶，還是章欣的思緒？ 這個鏡頭又是誰的視角？
.........還有章欣畫出陳默後，再次回到文工團舊址，章欣就總像被人遠遠的盯着，注視他的一舉一動。我本來以為是梅莉的視角，但是後來發現并不是。因為：
...那片中每一個關鍵處幾乎都有這個詭異視角到底是誰的？我想了半天才明白。
這個視角是“時間”。導演把“時間”給拟人化了，注視這電影裡每一個人的一舉一動，悲歡離合。但是它隻遠觀而不靠近，不帶一點感情，存在與虛無交織。
我看懂這個，才知道《遠山淡影》整個美學基礎是以什麼邏輯搭建的。它就是安靜的給我們展現了一段吉光片羽，裡面有各種各樣的人，他們都在努力，為了自己的價值而掙紮着。它不把人寫大，也不把人寫小，看似冷靜卻又是另一種悲憫。
所以像這種電影的共情并不是建立在某一個人物的情感上，更不是建立在劇情的曲折上。而是建立一種形而上學的哲思上：我們是誰？我們的價值在哪？我們要何去何從？
這也就是很多人看完，好像很感動，但是又不知道為什麼感動的原因。大音希聲，大象無形。
3. 細節
遠山淡影的細節處是在太多了。
...沈隊一出場，其實是在看着體檢化驗報告。他脖子上還有道剛拆線的傷口。演員有一部分的表演是根據造型來的，這種造型的人肯定是狠人。導演一開始就給沈隊的爆裂脾氣做了鋪墊。
...另外沈隊左手一直裹着紗布，到病房時才解開。因為焦點不在沈隊手上，傷口看不清楚，應該是個槍傷。這也是給沈隊的性格與經曆做鋪墊。
...章欣在第一次會議室上，自然而然的想去拿傳遞中的證物“日記”，暗示了章欣潛意識裡就把自己當成刑警，想參與破案；并沒有把自己“當外人看”。
...沈張找章欣要畫時，案頭上章欣看的書是“犯罪學”“犯罪現場勘察技術”。這是刑偵書籍，和畫像師的專業沒有什麼關系。這說明章欣不單隻是在畫像，他也在調查現場，也同時證明他是一個想拼命證明價值的人。包括他在把畫交給沈隊後，還在強調他的邏輯猜想：被害人與嫌疑人應該是認識的，蘆葦蕩那荒無人煙，天又那麼冷，沒人會輕易去。
...當小王給章欣說畫錯時，描述章欣内心的并不是音樂或者音效，而是一個船的汽笛聲。（後來在梅莉回文工團處也用過一次）這聲汽笛就像把我們的思緒拉上某段回溯時光的客船，簡約自然，意境更高。
...林音的鋪墊是從她的海報開始的。我覺得導演這樣的設計是因為“這是林音唯一留下的，給人認識她的東西”。
...穿過歲月，當年的首席女神，如今隻剩一張海報中樣子。
......梅莉拾起的杯子，是當年嚴華給她裝煙灰的。她拿在手裡，心裡肯定想的是嚴華。
...還在任職的老李。片中他們穿的是71式警服，我查了一下，這套警服的時代是72年開始，是戶籍、治安、刑事、外事、司法、鐵路、航運等諸警種的警服。而停止使用是83年。服裝老師很嚴謹。
...“你以前不也是芭蕾舞演員嗎？”章欣說完，外面的車燈掠過梅莉臉上。這段歲月，對她來講，就是這一道光吧。
...嚴華墓碑。81年去世，84年立碑。我開始不太明白這個時間差是什麼意思。後來查資料，才知道湖北漢口周邊土葬風俗是三年後才能立碑。好嚴謹，細節都扣到這份上了。
...淮川是湖北的。嚴華的文化程度是小學，這個也是在暗示着嚴華最好的出路是跳舞，林音教她的才有社會價值。
...老李家牆上是當年案件的調查資料，還有嚴華的照片。說明老李退休那麼多年一直都心系此案。對應章欣在嚴華墓地裡安慰老李：如果她知道你為她追兇17年，她會安慰的。
...就連片名，細節處的鏡像反轉，也是暗示了嚴華林音互為鏡像的人生。
如此細節還有很多，不勝枚舉。
這才是做電影的态度。
我太喜歡這部電影了。還是那句話，這部電影是洗盡鉛華的美學之作，沒有任何浮誇，它把自己藏進碎片的朦胧回憶裡，等待每個有緣人來解開其密碼。一旦解開，風月無邊，一夢十年。
...PS.以上皆是個人理解，不代表電影創作者的本身意圖。如有錯誤，懇請創作者們原諒。
