...1996年，日本正處于“失去十年”的漩渦。9月14日，《燕尾蝶》日本上映。
不論什麼時候來看這部電影，都很容易察覺到這是一部關于欲望與金錢，救贖與原罪的電影。
影片通過重點對幾個銀盜主人公在日本銀都淘金的故事，并且很巧妙的通過不同的年齡結構安排，通過一個時段的剖面，向我們展示着淘金人的整個淘金曆程。
但同時也打破了循環往複的怪圈，當我們都以為雅佳将延續或重複古力果曆程的時候，故事偏偏又引向了另外一個方向，把雅佳的後半生與郎做了鍊接。
首先要說的是，在我個人看來，這部影片對中國和中國人是不友好的，裡面銀盜的大部分角色都扮演中國人的角色，而從一開頭，就把這些銀盜描述成來日本貪便宜、為賺錢不擇手段，非常市井的形象，今天暫避家國主義的探讨，我覺得，把所謂的“銀盜”轉換成世界其他任何一個國家的人都同樣适用，甚至就是日本本地居民可能更加适用，況且這些外來淘金人除了許志安飾演的毛虎以外，其他基本都是由日本人飾演，也可謂本色出演。
影片的故事線，通過雅佳的經曆，把幾個主要的主人公古力果、劉梁奎、肖飛鴻和郎拼接了起來。
雅佳是古力果的前半生，但古力果又不想雅佳重複她的軌迹。古力果對雅佳素不相識，是被朋友遺棄在這裡的累贅，古力果本想把雅佳一賣了之，但當她看到被賣之後的境遇後，内心的善念終還是不舍，把雅佳帶回自己身邊培養，當成親妹妹一樣看待，并給雅佳起了名，講述了她和自己哥哥剛到銀都的經曆，好好保護。
她不願意雅佳重蹈自己的覆轍，即使生活再難，她還是想給自己的未來留下一絲希望，而雅佳就是她的希望。
但現實依然殘酷，古力果身上有洗不清的原罪，即使成為爆紅的歌唱明星，但曾為“妓女”，将伴随她一生的烙印，不管她走多遠。就像影片故意設定，從身體裡帶有磁帶的黑幫須藤被踢出窗外，古力果和雅佳離開寄居小屋開始，不管後面古力果她們如何賺錢、辦live house，做歌手，賣唱片，但當記者鈴木再次推開她的房間，留聲機上還播放着逃離那天的音樂。古力果還是那個古力果，又回到了以往的身份。
...古力果是的肖飛鴻的理想主義。肖飛鴻是幾位主要角色中最率性而為和天真浪漫的的，眼神澄澈，衣襟敞開，心地善良，擊中别人輪胎後草地上奔呼“是我擊中的”。篝火晚會上，看到淺斟低唱的古力果唱歌時，就像看到了自己理想盛開的模樣，也許就是在那一時刻，他決定給古力果開一家Live house，而不是風俗店，他想抛開古力果的過往，想成就古力果，就像成就自己一樣。
所以，當他們一幫人掙夠了錢，一些回到來時的初衷，“賺夠了就回家”，而肖飛鴻和古力果一幫人選擇留下開了一個Live house，音樂房子，多麼理想主義，即使旁人不住的勸說這個不賺錢，會倒閉，但他也毅然決然堅持自己的理想，甚至為了讓古力果變好，實現自己的理想，不惜做背後的男人，被誤解，被要求不得再和古力果見面，他也毫不猶豫。
他想通過古力果的“變好”給自己正名，他是最想洗去“銀盜”身份的銀盜者，他的理想是不光要有錢，還得要能名正言順。所以，當他聽說古力果如果做歌手需要加入日本籍，首先站出來說，“隻要讓古力果當明星，要我們做什麼人都行”，他太想洗白自己身份了，或許加入日本籍還是他求之不得的。
但現實依然殘酷，到他被警察活活打死，他也沒能換來本地人對他的認可，即使說出，“你們說的銀都，不就是你們的故鄉嗎”這樣的話語，依然不能把“他們的故鄉”變成“自己的故鄉”。
...劉梁奎是所有人的欲望，但又是離欲望最遠的人。劉梁奎反複說，等賺夠了錢，他就回去，但多少錢算夠？從他的江湖地位來看，他是不缺錢的，他的欲望是集合了所有人的欲望，也超出所有普通人對欲望追求。小時候，從街頭盜包開始，後面開始制假，自制拿到鈔票的磁片數據準備大肆造假，大發一筆橫财。但攜帶鈔票磁片數據的須藤突然消失，讓他的造富計劃落空。
整個故事中，他都一直在追逐，直到故事中的其他人，肖飛鴻、古力果他們從貧窮到富有，賺錢、當上明星，再從擁有到失去，經曆完大風大浪歸于平靜後，他才從一次和雅佳的偶遇中，重新拿到鈔票的磁片數據，而此時的磁片數據已經被警方破解，沒有意義。
對他的結局，影片留下懸念。或生或死。
在最後一幕，他遇到雅佳之前，狙擊手已經算好了他路過的時間，準備結束他的生命，但雅佳的出現為他的結局蒙上了不确定性，是拿着欲望繼續往前走，還是回頭，繼續往前走，畢竟時間已經過了狙擊手準備的時間，不一定一定死，但回頭肯定在那一刻是能活下來的。
欲望有罪，但罪不至死，應該留有一條生路。
...郎是戲中的觀戲人，是雅佳的後半生。如果不是遇到古力果，如果不是古力果在賣出雅佳那一刻的恻隐之心，雅佳很可能就直接踏上古力果的老路，淪陷風塵，當然不排除她也能像古力果一樣，遇上她的肖飛鴻，幫她洗刷過往，憧憬新的生活，但就像古力果無法擺脫自己的前半生一樣，不管什麼經曆，都将一直跟随着雅佳。這樣，就無法讓雅佳成為一個“觀戲人”客觀、隐忍看肖飛鴻，看古力果，看劉梁奎了。而如果做不到這一點，她也無法成為第二個郎，大隐隐于市。
不得不說，郎是整個欲望社會的“掃地僧”，他最身懷絕技，百步穿楊，冷靜克制，能文能乎，但也最看破紅塵。當破解鈔票磁帶數據，能夠一變十、十變百、百變千，旁邊衆人無不激紅了眼，沉迷于巨大金錢欲望的漩渦之中，而他說，這隻是馬戲團的把戲，“你們會先發财，後被捕”；當面對劉梁奎指命下以及飛虎等人數倍于己的人力對決時，輕松将其團滅，将目瞪口呆的飛虎一槍爆頭。能夠練就如此的本領，能夠如此看淡世事，非十倍百倍經曆的磨難所不能。
...正所謂，世上隻有一種英雄主義，在于看清生活的真相後，依舊還熱愛生活。
雅佳也是具備這種特質的，她的經曆為她成為像郎一樣的人做好了預設。經曆成長，她看她的母親，看古力果，看肖飛鴻，看鴉片街，看大起大落，潮起潮平，她當然具備拿起所有榮華富貴的能力，雖然沒有重新買下“Yentown Club”，沒有走上古力果的明星之路，但換個地方或換種方式實現她的榮華富貴是沒有問題的，但實現了之後又怎樣呢？
也許就是看到肖飛鴻的結局後，她透悟了，不管如何榮華富貴，不管如何登峰造極，終将随着一片火海，灰飛煙滅。在肖飛鴻的葬禮上，雅佳拉下胸口跟古力果說，“幼蟲變成蝴蝶了”，正當我們都以為她難以逃開古力果的宿命的時候，她把曾經實現古力果夢想、未來可能實現自己“夢想”的鈔票大把大把扔向熊熊烈焰。這一刻，她抛下了所有欲望，所有執念。
郎鳴響的槍聲，毋甯說是送别肖飛鴻，更不如說是迎接雅佳的重生，隻有這樣的雅佳，才能像郎一樣，過上真正的生活。才能在影片的最後，面對劉梁奎時，她平淡的說“你真是個大忙人”，“我開了一家店，在高速路的那頭”。
影片的最後，當本片飾演古力果的Chara緩緩唱起《My way》的時候，這首原由美國歌手Frank Sinatra在54歲唱響的歌曲，在Chara略顯青澀稚嫩的歌聲演繹下，變化出别樣的境遇與感傷。就像雅佳一般，少年，老成。
如今，結局将至……我走完了自己的路如你所知，是有那麼幾次我開始得寸進尺，貪心不足當我對這一切開始感到懷疑和不安……我曾愛過，我曾歡笑過哭泣過我曾充滿希望，失望而今，當淚痕漸幹我卻發現曾經的一切如此美妙……我走完了自己的路是的，那曾是我的路
my way9.4chara / 2000最後，不得不說，在這特殊的曆史時期，這樣一部題材電影，很難說沒有對當時時代背景的映射與反思。雖然沒有明說，但影片開頭就說這是一部日元鼎盛時期，銀盜在銀都的故事，言外之意，呈現這部影片的時候，肯定不是鼎盛時期，而與鼎盛相對，就是衰落時期了。
1985年，美、德、日、法、英簽訂《廣場協議》，同意美元貶值，而日本為刺激經濟正采取寬松金融政策，鼓勵外資流入房地産和股票市場。80年代末，大家耳熟能詳的，國土面積僅相當于加利福利亞州的日本，地價市值總額卻相當于整個美國地價的4倍，而一般工薪階層花費畢生積蓄也無力在大城市買房。而後，1991年，國際熱錢獲利撤離，日本房地産市場迅速全面崩潰，個人破産、企業倒閉，陷入蕭條和低迷，人們開始反思。
重複開頭的話，1996年，日本正深處“失去的十年”漩渦。不管是對個人，還是對國家，應該說這部電影都飽含了對欲望的探讨。時過境遷，等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
你以為變了，但其實沒變。
世界變了，但欲望沒變，人沒變。
