長春廠拍的片很多都可以當成家教片來看。
我以前一直覺得木蘭父母無情，女兒要上戰場就真讓她去得？舍了女兒為了保老頭保兒子？看完這個版本我可以理解所有人。可以說，“木蘭從軍”是這個家庭共同做出的決定，符合功利主義的決策邏輯：派出家裡最能打的那個上戰場，這樣能活着回來的幾率更高，殺敵退兵的效率更高。這一整體性的功利主義觀念非常現代，與封建家庭的父母子女夫妻尊卑等級觀截然不同，可謂新派。
花夫：退伍老兵對兒女進行忠君愛國的鋼鐵教育，所以女兒也會舞刀弄槍，熟知兵陣，也為“花将軍”的養成奠基。他對君主絕對忠誠，教育出來的子女也忠心無二。他這種平等教育也足以說明男女在智力與體力（如果從小接受同等訓練）的潛力本無差。
花母：沒怎麼受過教育的慈母，愛女愛夫基本一視同仁。會苦苦攔着女兒不讓她去，也會為心疼老伴年邁多病。
花大姐：傳統紡織婦女形象，有點浪漫主義，傳統話本青衣那派。實際在農耕家庭中應該是操心受累最多的人。父母年邁，長姐如母。
花小弟：戲份不多，但我注意到一個細節。花木蘭說要代父從軍的時候，所有人都覺得不可，隻有弟弟說好啊姐姐你去。有人評論到“好弟弟”哈哈，我反而覺得這是孩童的天真。他可能覺得姐姐真的與男人沒什麼分别，别家年富力強的哥哥可以代父從軍，他那武藝高強的姐姐照樣可以。他說姐姐你回來我為你殺豬宰羊，我想他是真的相信姐姐能回來，他信任姐姐的能力。
花木蘭：傳統又新派的婦女。傳統是指她的忠孝雙德，以及渴望男耕女織的小農生活，退伍了不想升官發财（木蘭不用尚書郎），而是回家織布奉養父母。新派是指她的平等意識，著名選段“劉大哥講話理太偏，誰說女子享清閑”。但她的底色還是傳統的忠孝，甚至有點癡愚的程度，在上面又誕生出勇毅。據說是抗美援朝前夕在東北拍的征兵宣傳片，效果嘎嘎好。
總的來說，改編的劇作水平極高，演員的形象和演繹也十分貼合。可惜好劇無人看，畫質也有點殘了，期待修複版，期待當代的美好家庭片。