老少戀，尤其是老男少女戀，一直是我不願接觸的題材。早年看過《垂死的肉身》，大學的師生戀已經讓人不适，何況是12-14歲的少女。但每當看完，總會百感交集，正是這種愛欲與教育結合的複雜性，讓這個題材格外吸引人。
先說結論，年齡差永遠不是愛的阻力，真正的不倫戀是權責不平等的兩人——尤其是父女、師生、主仆，等等。前兩對格外如此，他們本應是教育與被教育的關系，但當變質成愛欲的關系，就會使弱勢一方總是（或潛在地）處于屈從的地位。
再說電影，lo一開始和繼父似乎不存在“屈從”，甚至是主動地勾引他。lo從小被塑造成“妖精”“魔女”“女巫”的經典戲劇形象，為了給之後的不倫戀掃清障礙。但後面會指出，這正是青春期兒童性教育的缺乏，沒有正确的性觀念和避孕知識，才會讓她們一味地模仿成人愛情故事。lo的性格被刻畫成刻闆印象式的美國女孩：大膽、陽光、開朗、熱情、外向，喜歡運動但讨厭曆史（被歐洲人認為頭腦簡單），追求自由，聰明伶俐，同時深受色情/好萊塢/奶頭樂文化的影響。尤其是，自由和大膽是她的美德，也是她苦果的根源。因為在缺乏理性與知識的情況下，大膽是非常危險的，最終讓她失去了自由，成為繼父滿足欲望的玩物。
在母親死後，lo的境遇是非常可悲的，所以我無法支持一切對這部作品“愛情化”的解讀。在繼父的控制下，她失去了全部自由，她想争取任何權利都要用“性”作為交易來換取：從幾塊的零花錢，到出演話劇，以及最後出逃的機會。當她熟練地、自覺地出賣身體換取好處的時候，就已經淪落成了妓女，而繼父也在默許着、享受着這樣的服務，這樣的關系有何愛可言呢？
Lo可悲的第二個原因，就是她試圖把第二個老頭當成救命稻草，利用他擺脫繼父。她當時真心癡迷劇作家，不顧一切地想跟他私奔，但沒想到對方隻是拍攝兒童色情片的另一個老變态而已。
最後她在17歲時懷了另一個男人的孩子，步入了婚姻，這時候她才脫去一切神秘的、引誘男人的氣質，成為了一個普通的（但更自由的）婦女。這時再也沒有别的男人試圖占有她、囚禁她（除了她的老公）。
結尾不禁寫出一個事實：一個女人，尤其是年輕、美麗的女人，隻有當她不再美麗，對男人失去吸引力的時候，才能擺脫他們的騷擾，擁有更多的自由，以及平靜的心靈。
但我非常不認同把lo寫難産的結局，電影并沒有拍出來這一點，隻是在字幕中提了一句。兩個有罪的男人都死了，這是善惡有報的經典叙事。但是lo為什麼要死？就是因為她在12歲時勾引了一個老男人？不潔、淫欲造就了她的罪？過于基督教的想法。她沒有傷害任何人，在和繼父的關系中，她也一直是被囚的受害者。出逃是她的思想真正覺醒，覺醒後她應該帶着傷痕活下去，可能會成為一個兒童權益保護者，等等，她配有一個好的結局。
最後來說說繼父的愛情。我不否認無論是原型小說還是電影，都極力想将其刻畫成一個可悲的、癡情的、被玩弄甚至有些無辜的男人，以喚起觀衆的同情。但本質上，他是一個可悲的性變态、毫無疑問的性罪犯。他以“愛”“犧牲”為自己的性欲和侵犯幼女的罪行辯護，甚至自己都深信不疑。愛有什麼錯呢？因為目的總是為手段辯護。但這種情欲作為愛本身是可疑的，因為愛一個人必希望ta得到幸福，隻以自己的幸福或滿足作為标準，那是利己，是愛人的反面。