從背後的故事看，詹周氏的成功活下來是吃了時局的紅利，其一是恰逢政權更叠，即便懸案不懸，幾經易手，增加了“大赦天下”的可能性；其二是女性尋求解放的覺醒與男性的結構性暴力之間的沖突逐漸激化，無法離婚無法還手無法獨立的女性有了一份為自己而活的勇氣，即便真相已明，也讓詹周氏願以上訴争取生存的時間和可能。

從電影的演繹看，她的成功活下來還有其三，那就是自視甚高的男性表現地卻都過于蠢笨，樓下的瞎子聞不到血腥味、鑽牛角尖的警察局副局執着于在上海的面子而舍棄了去香港的機會、為了一張去香港的船票而草率判了死刑，這些男性視角下的自以為是，讓現實本無硬傷，卻被電影演繹地破洞百出。相比蠢笨的男性，女性則顯得清醒很多，壓迫久了終究會反抗無論主動或被動、外界的呼聲各有心思能救自己的隻有自己、智商不在線的男性可以成為女性争取生存的利器與跳闆。這是千百年來的時代賦予女性的悲痛，卻在另一方面練就了她們生存的本領。

對标《還有明天》，有一種我們不會拍女性電影的失落，剪輯的碎片化、場景的血腥暴力、男性的集體失智、衆多大牌明星的堆砌，一點點在暴露男性視角解讀女性故事的短闆和硬傷，正如電影中詹周氏所說救自己的隻有自己，能讀懂女性的也隻有女性。