《好東西》：好東西不好，髒東西不髒
（有點長謹慎點開）
抱着一般的期待挑了最近的影院最後一場看完《好東西》。沒想到很精彩，在影院觀看全程總擔心旁邊的人因為我流淚被發現，畢竟這是一部标簽輕喜劇的愛情片，況且我還在邊哭邊笑。原來做王茉莉所提到做“觀衆”也不簡單。
單從情節來看，切換視點主要講述小葉、鐵梅，胡醫生對小葉說的漂亮話、小葉蹲下來給茉莉道歉、鐵梅發文被罵、鐵梅小葉背對背睡、鐵梅和小葉在天台互相道歉……種種的瞬間都觸動我，好像很多記憶從腦海中閃回，那句“總要有人對你說聲對不起”重重擊中我。非常“佩服”胡醫生那種理直氣壯說出保持這種關系的“勇氣”，我卻因為小葉理直氣壯“撒謊”轉身離場而開始淚流滿面。看着鐵梅和小葉，我發現介于他們中間有好多個我，或者可以說，我們也可是她或者她。在生活中會和好朋友吵架鬧掰在暴雨中跳車，和愛人拉扯最後不告而終，面對不合群或者異己而反複内耗，看到沒有被好好愛的人會沮喪。會跟壞蛋說對不起，卻不好意思對好朋友說聲謝謝。影片沒有交代什麼關系一定要開始或就此結束，就像生活一樣什麼也沒有結束因為不知道什麼時候會再開始，生命的本質在于永恒地成長，每個階段有每個階段的命題。
關于地域空間——上海，我沒覺得這是上海，反正不像我接觸的上海生活那樣。沒有緊張的工作節奏，沒有标配的奢侈品，沒有每天小資的美式和下午茶，沒有打不到車的市中心、同時店早早打烊但酒吧營業至隔天十二點……保留上海的多語種語境文化、看展文化，談正事也放在酒吧談，真情實感，以母愛、友愛、愛情交叉貫穿，這種能縫合觀衆情緒的關于愛的存在，情感因素讓我忘記這是上海，可能這就是我不斷地需要進入影片“鏡像時期”尋找自我認同的原因。
視聽層面，讓我開始進入劇情的是家庭影像和猜聲音的結合，讓我第一次這麼強烈地感受聲音，且浪漫克制地表達母愛，毫無虛飾的意識流畫面。上次有這種感受還是看完《完美的日子》。本來以為又會是講述母愛的艱辛和女兒的叛逆命題，但沒想到王茉莉真的是驚喜寶寶。
最後是意象，我不知道為什麼關注的是茉莉寫的每一篇作文，我相信每個人小時候都寫過。這種兒時的集體記憶，直接喚醒了我，從小學練寫字被老師留到深夜痛哭，到後面省統考的排名省七。依然會在退縮的時候，對所有人說鼓勵你有靈氣的話都無法相信，所以長大後才知道做自己多重要。
當過去的顧慮和未來的考量悄然出現，這是考驗我們的定性還是要逼迫去做些什麼彈性改變無從得知，但關于這一切出現的動機從質疑卻變得更加坦然。當然不僅僅是《好東西》帶來的，其實在做的決定的時候就決定了得更加無畏才對。
關于影片談到的戀愛腦，我一直覺得就是褒義詞，不配擁有愛人能力的人才應該慚愧與悲慘；以及月經羞恥終于有院線的題材關注了；打拳也是說出了該有的平等，揭穿某些劣根性當然會激怒部分群體但在影像化表達上已經夠克制，畢竟影院的男性們都在陪對象哈哈大笑，等等都挨個戳中我的話題點，但在此簡述。
最後最後想說，不管我們這一代是否成為了自己喜歡的人，但是可以的話，遵守所謂“物質守恒定律”，希望我們這一代生小孩的話都能生最喜歡的小孩王茉莉！
至此再也不會因為生活失意或是感情用事反複拉片《世界上最糟糕的人》和《弗朗西斯哈》了，新增今年最愛的《好東西》，希望下次看能跟全場都是女性一起看且不會再流淚。
影片結束，已經淩晨，燈打開，還是在擔心有人發現我不是流鼻涕而是淚流滿面，但鐵梅那句，“不是所有人都是關注你的觀衆”又一次打中我，不需要讓所有人成為你的觀衆。
看着髒的東西不見得髒，虛飾的“表達藝術”也許才是髒東西。就像小葉離開轉身回頭問的那句，“你對我說的都跟别人說的一樣嗎”得知結果後轉身離開，漂亮話說多了變得廉價且肮髒。影片的角色沒有一個是傳統意義上的好東西，但是記得好東西永遠在路上。
（上次看哭還是因為《南海十三郎》的悲慘結局。洋洋灑灑一口氣寫完，寫完酒已見底，微醺的時刻總是寶貴的，對啊太清醒就不浪漫了。本來隻想在微博發發最後聽到鐵梅說的那句，“就是發出來”，距離上次朋友圈發即興影評過去了有六年了。希望這篇借着酒精随性寫的文，不會因為每個人審美不同而被當成笑柄。以上提到的影片都強烈推薦。瞎寫，如有不妥當的地方，醒來删。晚安，好夢。）
