在觀看這部傳記類的記錄片前，我對葉嘉瑩先生并不了解，僅僅是聽過先生名諱，所以讓我有點無從下手，所以想了很久才開始寫。
我覺得這部記錄片，最與衆不同的是，他的文學氛圍營造的很好。通過将葉嘉瑩先生的個人經曆和千年中國古典詩詞進行交織，來表現葉嘉瑩先生在詩歌長河中去尋找意義軌迹。
“掬水月在手，弄花香滿衣。”是唐代于良史《春山夜月》中的兩句詩。掬一捧泉水，好像明月在自己手裡一般。撥弄山花，香氣溢滿衣衫。大概形容的就是葉嘉瑩先生的人生和詩歌的關系吧。
從葉嘉瑩先生給人的印象來看，詩詞已經在她的眉宇間留下了痕迹。使先生看起來如此的淡然、樂觀、可愛。她的人生态度值得我們去細細思考，在講述起以前的迫害時，先生沒有充滿憤懑，也沒有充滿怨氣，而是很平靜地講述了那些事，包括自己剛生完孩子被關進警察局裡的時候。隻有在提到大女兒和女婿一齊逝世的時候，她說：“是不是因為我說想要一個孫子，所以上天對我的懲罰”。我聽到的是一位母親的自責與無奈。影片中有一位先生說到：“在亞洲中心見到她時，迎面走來，看到大家，眼眶一紅，但也就那樣了。”他把自己退到這樣的一個位置上，悲喜同樣看待，我覺得這是值得令我久久不能平複的事。
葉嘉瑩先生的老師顧老師說：“一切世法皆是詩法，一切詩法皆是世法。”詩歌是為了詩人記錄與抒發感情之作，“詩”和“世”不可分割。杜甫先生的《秋興八首》寫出了中國盛唐的興衰，人生心情和态度，他的詩歌是根據自己的遭遇所做的。他的那種困境，那種抑郁不得志，那種憂心國家生死的氣魄，都在詩歌中。我覺得這也是導演想表達的吧，影片中的背景音樂，是音樂家佐藤聰明以《秋興八首》為本進行創作的。在初次聽到背景音樂時，有種蕭瑟、凄涼之感。我還在想，先生如此的生活态度和如此的行為作風，我覺得不應該是這樣的音樂，起碼不應該是這樣的，不應該的。在對影片進行更深層次的理解時，我覺得這背景音樂竟然也有一些坦誠和無畏。仔細想來，葉嘉瑩先生的颠沛流離和杜甫先生也有所相像。都經曆動蕩歲月，也都存有對祖國的思念。杜甫先生年僅四十四歲，中年喪子，白發人送黑發人，莫大的痛。葉嘉瑩先生連寫多篇《哭女詩》，雖在生活中，她不曾向同事和朋友傾訴她的傷痛，可她的詞中卻充滿了悲傷和無奈，何等的傷痛。讓她寫下：“平生幾度有顔開，風雨逼人一世來。”相信在這一刻，她的種種經曆浮現在她的眼前。她的不公，她的無奈，在此刻，在人細讀她的詩中，全感受到了。這片子，用了比較淡然的拍攝方式去進行拍攝，也使用了大量的空鏡頭和如此凄涼的背景音樂。片子的情感宣洩點應該是着重在葉嘉瑩先生的詩中，從而體現了葉嘉瑩先生和詩歌畢生的交織，詩詞滋潤了她。使她從容、使她優雅通透、使她經曆了多遭坎坷卻依舊不被世事所玷污。她把生活過成了一首詩，詩也在她的生活中。
這既是一個學者的個人史，也是一整個百年的流亡史。
