...陽光燦爛的日子》，馬小軍和夥伴們那一場戲谑的戲碼之後馬上又正視鏡頭，直面觀衆，告訴你，哦不好意思，我的記憶可能會錯亂。二者都用這樣的方式讓人馬上去想，這究竟是真實的嗎，亦或隻是主人公的一場夢呢。中間部分餐廳的兩個情節也非常經典，其一是三個人在餐廳坐好，然後發現現在沒什麼可聊的了，之後有人提議，那不如我們就一分鐘不說話吧，這之後電影真的就完全安靜了一分鐘，是的，這一分鐘完全什麼聲音都沒有，甚至餐廳内任何其他環境的聲音也是沒有的，這塑造了很強的在場感，讓人驚呼“還能這樣拍”的同時不得不敬佩導演這種巧妙又大膽的處理。還有就是全片中我最喜歡的一部分，也就是三個人一邊合着音樂，一邊保持着相同的節奏跳着搖擺舞（我并沒有仔細研究過暫時叫它搖擺舞吧），一邊三個角色的獨白一個個響起。有畫面，有氛圍，有心理，又自然又歡快的一組鏡頭，據說後面《低俗小說》也有向此緻敬的片段，同樣也造就了經典。當然還有阿瑟和弗朗茨玩鬧時阿瑟戲劇化的倒地動作，和最後阿瑟被擊中後像不倒翁一樣走了好幾個交叉步才真的倒下。
在一個百無聊賴的白天，三個人約好打破遊覽盧浮宮的最快記錄，于是我們看到了他們張開雙臂手拉手在盧浮宮奔跑的畫面，仿佛他們的靈魂隻有在張開雙臂時才得以歸位，那是一種極緻的自由和反叛，世界都是他們的容身之處又都不是他們的容身之處，就像無處可落的“無腳鳥”。
看完電影之後，我又找來梁文道《八分》的一期講戈爾達的音頻節目輔助我理解，裡面講道，當一個人在欣賞一個作品時，評價他能不能看得懂，其實是牽涉到很多認知背後基礎的假設，比如很多人看畫，看不懂抽象藝術，是因為他覺得畫一定是要模仿現實中有的東西。而戈達爾的電影，嘗試的就是打破秩序，建立全新的認知，或許比起情節和人物性格，以逐漸變化的人物精神狀态作為指引，是理解它的一個思路。
