*庵野秀明與石森章太郎

這部電影給我的感覺就是，庵野和石森兩個人的氣質和理念融合在一起。石森章太郎在出道之後有一部很經典的作品，名為《009》，黑暗和虛無的感覺撲面而來。可以說假面騎士成人向的作品裡，多少會有石森009的影子，但是很多都隻學到了“暴力”，卻沒有把石森的虛無、迷惘和痛苦表現出來。我對石森章太郎有一個很深刻的印象，就是他壓抑的家庭、來不及見最後一面的姐姐和在戰争下四處奔走的人生。庵野秀明呢？也大差不差，泡沫經濟時代下的痛苦、徘徊、膽小。前段時間的黑日讓我大失所望，但《新假面騎士》又讓我重新眼前一亮。庵野是非常理解石森的，隻是他有他的表達方式。我甚至覺得這部電影比阿媽粽更貼近石森章太郎本人的精神。

*庵野秀明本人與假面騎士情懷

你怎麼理解綠川琉璃子呢？我的理解是，她是庵野心目中的特攝女神。不同于《新奧特曼》的女主角，綠川琉璃子性格上很像绫波麗，但她的地位比绫波麗要高得多，她是那個為騎士圍上紅圍巾的女神，本郎對她模糊的愛情其實也是庵野本人對特攝的感情（我是這麼理解的）。庵野是一個母性崇拜特别厲害的人，十文字隼人的繼承有賴于琉璃子，你也可以看出琉璃子就是那個女神。那麼假面騎士情懷怎麼解釋呢？我覺得可以回到母性崇拜這個點上，本郎抱着頭盔哭的時候，十文字迎接朝陽摸圍巾的時候，都是對特攝女神的示愛。這個女神，也就是庵野秀明對假面騎士情懷的具象化了。

*作者化，私人化的特攝影像

這是庵野秀明第一次如此大量的使用騎軸鏡頭，我對這種鏡頭的理解是，人物騎在軸線上，說明他們不隻是在和劇内的人對話，但你如果說這是和觀衆對話我也覺得不好解釋。我自己更容易接受的解釋是，這是在和庵野秀明本人對話。所以我會認為，這是一種私人化的處理。

另外一個點是，很多cg的部分，特意地對動作做出一個更光滑的處理，這是很反常的，但對于假面騎士而言，這又是最好的。已知卡拉、東映并不是沒有做真實化cg表演的能力，而且明明隻要降低幀數力量感還可以更強，但為什麼痞子故意做得這麼違和？再仔細想想長期看假面騎士的人不會覺得怪，第一次看會覺得什麼東西，可以得出這就是在模仿東映之前一貫的風格。

還有一個就是抽離，如果你看過eva終，你會看到後面有幾個跳出幕布的鏡頭。這部電影雖然沒有幕布這個概念，但處處都在強調幕布的存在。簡而言之就是，庵野不是給你造夢的，庵野是在讓你從夢裡醒來，剖開你做夢的每一秒，當然前提是你和他做同一個夢（機甲/特攝）。

*本人觀感

這是我第一次在大銀幕上看假面騎士，說實話其實很震撼也很感動，有時候我會覺得特攝女神不止在回應庵野一個人，也是在回應喜歡假面騎士的每個人。

在我13歲的時候，來打就一直在陪伴我成長。每一個難熬的節點上，我都在看假面騎士。假面騎士總是讓我感受到“愛”與“無私”，畢竟大部分都來打都是傳遞這個信念。我記得有一次漫展的時候，led大屏上顯二十位平成騎士，标語是無論什麼年代，我們都陪伴在你身邊。當時我站在原地就哭了出來，因為确實，我在學校裡格格不入，經曆了一些事情做出很自毀的決定時，來打給了我不少繼續好好過下去的勇氣。

在寫很多世界觀設定的時候，大部分的靈感都來源于不同的假面騎士，我的主角們總是要經曆變身的過程（草）。我朋友甚至笑我怎麼對電線杆、特攝、機甲這些東西這麼執着的，老師怎麼罵都不肯改（最後為了考試還是改了），是不是小庵野（綽号來源TT）。

我知道其實來打對每一位主演的影響都是巨大的，來打對很多粉絲的影響也是巨大的，我也不例外。很多電影我平時扣扣搜搜不舍得去港澳看的，但是這一次一定要去看，畢竟是陪我長大的來打，也是我最喜歡的庵野秀明。

這一趟能拿到海報和明信片真的太感動了，我雙手接過來一直在鞠躬感謝。謝謝你們的陪伴，謝謝庵野的堅持。我很滿意，我也很感動。

所以痞子，我的新戰隊呢？