前不久偶然看到了一部老片子，法國劇情片《漂亮的女俘》。估計片源普通人也找不到，28年前的電影，資源寶貴，卻晦澀難懂。第一遍有點亂，于是耐心聚精會神地看了第二遍，依舊是似是而非，丈二和尚摸不着頭腦。打開豆瓣看了一些評論，才知道是法國導演羅伯-格裡耶的名作。
進入劇情：沃特可能是一名特工或者私家偵探，在酒吧裡（馬休俱樂部）邂逅了一名美貌的金發女郎，後金發女郎不辭而别。就像她迷人的笑容：沒有人可打電話給我，您撥打的電話不在服務區。這難道不是預示着兩個世界的連接？
...沃特接受了黑衣騎摩托車女老闆莎拉的任務，卻在路上救了受傷的那名金發女郎，扶上車時掉了一隻高跟鞋，進樓找醫生的時候，另一隻高跟鞋也掉了，赤足，進入卧室後金發女郎嘴角的紅色留痕也沒有了，倒在床上的金發女郎自己解開了背縛的雙手，與沃特纏綿悱恻。當沃特醒來時候，床頭上方的畫面上有一隻高跟鞋，而這幅畫就是《漂亮的女俘》，改編自雷内 · 馬格裡特，比利時超現實主義畫家。百度一下，這幅畫并不是他的代表作。
...而床單上除了血迹外還留有一枚手鍊，就是曾經捆綁金發女郎的手鍊“刻着“瑪麗 · 安格 · 範德裡夫斯”。沃特同時發現自己頸部受傷，幸好轎車還在，趕緊完成女老闆交代過的任務，報紙上赫然登着昨夜貌美如花無名金發女郎的照片，婚禮前的綁架，原來是他即将要尋找的柯林斯伯爵的未婚妻。徘徊在柯林斯伯爵門口時沃特又發現了另外一隻高跟鞋，帶有血迹。在隔壁的輪椅上的太太病人喋喋不休，好像是 阿麗爾·朵巴絲勒 ，看過其主演的《沙灘上的寶蓮》，驚豔
...出來的男人，恰巧就是昨夜别墅裡的醫生，但是他拒絕承認；穿黑衣駕駛大摩托車的女老闆莎拉側顔俊俏帥氣，交給沃特一封信希望柯林斯亨利伯爵親自打開。還是那個醫生摩根托多，第三次出現，秃頂一雙深邃的眼眸神秘而不可測，宣布柯林斯伯爵死亡，而沃特自己的照片就在柯林斯的家中，證明二者長相一緻。沃特偷了柯林斯的明信片，警察的詢問，每個人一隻高跟鞋，皮笑肉不笑的警察給了沃特一堆那幅畫的明信片。以後反複出現女老闆莎拉駕駛摩托車的側影，而信封裡面是帶有血迹高跟鞋的照片，背面是女老闆寫給伯爵的話：我親愛的伯爵，她從未向任何人提前你？落款是莎拉，女老闆身材凹凸有緻，比女主角年輕貌美。
...女主又在左側咬了沃特像吸血鬼。馬休俱樂部的酒保說瑪麗 · 安格 · 範德裡夫斯死了六七年了，一場事故，父親是招魂主義者。漁船上死亡，與柯林斯伯爵度蜜月，而吧台上也有一模一樣的一隻高跟鞋，一共三隻高跟鞋，然後警察進來了，告訴沃特範教授的地址。沃特見到了女主的父親範教授，教授說沃特：肚子餓思想卻很飽滿。沃特來到女主的卧室，腦海裡不斷出現很厚重的窗簾，像某個劇場。女主卧室裡衣櫃裡有一雙高跟鞋，床上的女主有一隻高跟鞋。醫生摩根托多又出現了，又出現了女老闆的駕駛摩托車的側影，還有造夢機器，最後沃特和莎拉又在開始交代任務的時候見面了，莎拉是提醒伯爵政敵懷疑六七年前伯爵造成了其未婚妻的死。
...導演創作的這部電影《漂亮的女俘》中據說秉承了他在小說創作中的大膽創新和實驗，因為我并沒有看過他的小說。說這部電影是一部集香豔、懸疑、夢幻、吸血鬼、招魂等于一體的實驗和探索之作并不為過，确實讓人看後迷惑不解，着實體現了羅伯-格裡耶一貫的艱深晦澀風格。電影一開始就用兩組相伴相生、反複出現的影像來構建沃特的被壓抑的本能沖動和欲望。沃特與金發女郎、穿黑衣騎摩托車的莎拉、繪畫作品《漂亮的女俘》就始終是相伴并存，每一次沃特與金發女郎在一起，必然伴随着穿黑衣騎摩托車的莎拉和繪畫作品《漂亮的女俘》整體或局部的場景。據分析沃特與金發女郎，後者代表着人類潛意識内的原始欲望，沃特一直追逐，锲而不舍，無法壓抑；而每當電影進行到吸血場景，就會切換到金發女郎穿着白色長裙在海邊或翩翩起舞或裙袂飄飄的畫面。
翩翩起舞的瑪麗 · 安格 · 範德裡夫斯
而黑衣女郎莎拉現實是老闆更是約束的道德倫理，也是死亡天使的象征，而柯林斯與沃特一模一樣，卻死掉了，預示着沃特命不久矣，之後沃特不斷想象自己的死亡。穿黑衣騎摩托車的莎拉，不管是老闆身份，或者在公寓中以妻子的身份出現，都是監督沃特的死亡天使，最後的确是莎拉監督着沃特的處決，從夢境回到了現實。
死亡天使莎拉
這部電影不斷從夢境與現實閃回，是欲望與倫理的不斷沖突，可能就是這種孤獨且自由，閃爍且迷離的另類視角使羅伯-格裡耶成為了法國新電影的代表人物。他認為觀衆并不僅僅接受一個已完成的作品，而是要求他的觀衆參與到作品的創作過程中去，肚子可以餓，思想卻要你飽滿。
我，做不到，也理解不了，還是應該看看爆米花電影，一笑了之。
就沖這個理由減去一星吧。
