大家好啊，我是恩小希。
已經進入三月了，春節檔三大片，我終于刷完了最後一部，《第二十條》。
有一說一，老謀子雖然貴為國師，他的掌鏡能力、鏡頭美學、光影構圖都是頂級的。
但是，文本能力，或者說講故事的能力很弱。
他年輕時那些獲獎作品，無一不是由當代文學名著改編打底。
一旦失了原著的濾鏡，開始拍原創劇本，尤其是後來的商業古裝大片，簡直就是災難。
特别是自從上次看完《滿江紅》以後，真得非常失望，決定以後再也不進影院看張藝謀的片子了。
所以《堅如磐石》我都沒看。
但神奇的是，當他放棄那些視覺奇觀，偶爾拍一些貼近現實的生活向影片時，反而有一種去璞存真的樸實自然之感，很能觸動人心。
這次的《第二十條》就是這樣的片子。
本來一看是他的片子，沒存什麼期待。
但是豆瓣評分，和如潮的好評，讓我決定還是去看一看。
（上次的《滿江紅》後期已經開始出現差評，但這次《第二十條》真的沒有，很多看過的反而說覺得是春節檔質量最高的一部片子，甚至有當年《我不是藥神》之感。）
當然據我看過以後，質量上還是不能媲美《我不是藥神》，畢竟豆瓣評分也在那擺着。
不過，這次的劇本紮實，人物群像豐滿，邏輯自然生動貼近現實，笑中帶淚，還有深刻的社會意義，的确是一部好片，值得進影院一看。
（所以說，張藝謀的實力，真的隻需要好好選劇本。）
看得出來，老謀子這兩年追了不少劇啊，哈哈，電影裡都是國民級實力派好演員。
基本都是《人世間》+《狂飙》+《漫長的季節》裡面的熟面孔。
劇本架構也類似：插科打诨的生活向喜劇中夾雜社會百态，又不失現實悲情，笑中帶淚，具備以小見大的人文關懷。
據說電影本來是正劇，臨開機了可能是定了春節檔，導演又說改成喜劇。
各種生活化的鬥嘴小包袱完全是幾個主要演員自己商量創作出來的，壓力不亞于上春晚。
果然效果也好，我就說各種生活化小細節編劇能寫的那麼真實自然也太厲害了，原來是演員的功勞。
趙麗穎的郝秀萍真的是戲眼，随着年齡的增長和經曆婚姻，她的演技也越發成熟動人。
伴随影片中這張臉和瘦瘦小小身體呈現的，是獨屬于女性的破碎和堅韌，讓人心疼。
影片三線并行，能看出來改編了近年來很多比較火的争議案件。
比如多起校園霸淩、昆山龍哥反殺案、于歡刺死辱母案、唐山燒烤店打人事件等等。
我們電影院裡所有觀衆（包括我）完全被帶入進了電影的節奏，一條主線，一條支線，一條隐線，繁而有序，雜而不糅。
影院裡的人跟着笑，跟着哭，一起沉默，一起感動，一起感受一部電影作品所擁有的生命力。
最後三條線在結局完美交織到了一起，沒有一處廢戲，感覺好久沒看到這麼絲滑的劇本了（特别是對老謀子而言。）
隻能說張藝謀這次的确揚眉吐氣了。
其實這部影片并不好拍，作為普法的主旋律題材、最高檢的命題作文，要表達這樣一個嚴肅的主題，又要适配春節檔的合家歡氛圍；
導演選擇用熱熱鬧鬧的喜劇外殼，包裹住了電影叩問公平與正義的内核。
将影片人物所面對的複雜、繁重的工作和生活壓力融化進溫暖的家庭氣氛裡；
将複雜的法理簡化為百姓的樸素情感表達，為弱勢群體代言和發聲。
這讓《第二十條》既有了現實主義的厚度和深度，又保有春節檔影片應有的溫暖和歡樂；
既有可讨論的豐富空間，又不至于破壞阖家團圓的美好現實。
法理可以是殺敵的寶兵刃，也會成為傷害同胞的“兇器”。它發揮何種功用，還要看持劍人自己的心性。
這個世界或許不屬于理想主義者，但一定不能沒有理想主義者。
點個在看，我們希望把一個什麼樣的世界交到我們的孩子手裡，就要去做這樣的事。
