阿巴斯·基亞羅斯塔米，說實話，我到現在也沒記住這個姓氏????。但我忘不了三年前第一次看他的《合法副本》：法國女人比諾什和英國作家西梅爾，在托斯卡納美到失語的小鎮上漫無目的地遊蕩，“喋喋不休”地談論書的主題，關于原作和赝品，将錯就錯扮演起一對夫妻再到分手。

...

大銀幕才能get阿巴斯的精緻。

整部論文式的電影，似乎節奏更加緩慢了。但這是個很好的開端，讓我愛上慢，拒絕快餐。

後來開始看阿巴斯拍的伊朗故事，某日趕了個大早去蘇州的中國電影資料館江南分館，看1990年的《特寫》。這部真是封神了：影片結尾，冒名頂替導演瑪克瑪爾巴夫的失業青年在漫長的庭審辯論後，坐上真導演的摩托車。那束随風飄揚的荷蘭菊，成為街頭最動人的色彩????，沒有人會否認這是一部完美的電影。

...

紀錄片的拍攝方法，融合毫不招搖的詩歌與哲學意象，他用自己獨樹一幟的風格回答了巴贊的經典提問「電影是什麼」：電影可以談論生活，談論普通人，顯現樸素的人道主義，接近影像而遠離叙事，即使有虛構成分，那也是為了達到某種智識和真理。

阿巴斯電影永恒的主題，就是真實和虛構。那是擯棄了噱頭，避開了喧嘩和騷動的，純粹的詩。觀衆不需要被商業片的設計感留住，他們有同等的感受力，可以從平淡裡體味出深刻。

戈達爾說：“電影始于格裡菲斯，止于阿巴斯。”值得反複細品。

...