從廣義上講，《一江春水》的确是一部女性犯罪電影，最初吸引我想去看這部片子的，也正是這個題材。
但，最終我發現。
題材對這部電影來說，并不是它的重點，這個故事真正想要描寫的，其實是在奔流向東的春水一般，永不能回到過去的人，與他們的命運。
曾經有一位編劇前輩告訴我，題材并不關鍵。
對于故事來說，真正打動人心的，永遠是那些描寫人的東西，比如人性，人的思維，想法，人的經曆，人的命運，與人的七情六欲。
好的故事，永遠是關于人的故事。
在我看完這部片子的那個刹那，我心裡的思緒是很混亂的，有對故事的感悟，也有許多對導演極為純熟的藝術手法和克制的表達的感慨。
但是我知道，這都在證明部片子他觸動了我。正是因為這種觸動，才能使我的腦海産生如此多紛亂無雜的思緒。
當時我在思考，怎麼樣去評價這部影片。
影片的故事情節并不複雜，就是在描寫一名極為普通但心懷夢想的女性，在遭受到情感上的欺騙之後違法犯罪，并且逃亡多年，隐姓埋名作為一個洗腳工苦苦求生，并養大了私生子的故事。
可以寫的角度很多，探讨故事，或者探讨技術，因為這部片子的确足夠優秀。
但我很快改變了細談影片内容和手法的主意。
在片子播放完畢之後，@全國藝術電影放映聯盟 這次的冬暖展映活動，組織了導演與觀衆的見面。
導演在現場所說的話，使得這個女性悲劇性、甚至是可笑的一生故事，在導演堪稱美妙的靜谧表達帶給我的感受之外，又給我增添了新的感悟。
在我觀看這部影片時，我能充分感受到從女性視角出發的描繪。這種描繪固然極度克制，也同時表達了創作者的關注與同情。
你可以看到這部影片中許多的視角都是極為私密的，在描繪一個女性隐藏了自己犯罪的過往事實在生活中，在一些無人能夠看到的，觀察到的，細微的角落裡。你可以充分地感受，這個女性她是怎麼生存，怎麼思考，怎麼行動的？
我一度以為這樣纖細微妙、極具人文關懷的視角的藝術展現，應當是一個我的同性，也就是一個女性來主導的創作。
當然，在我去觀看之前，因為導演的名字看起來确實不像一個女人，所以我有個設想——編劇會不會是一個女生。
但後來高啟盛導演所說的話，推翻了我的想象。
他說這個故事裡所有的人都是我，包括一些可能不招待見的男性角色。
描寫這個故事是想要寫人的故事。主角也好，配角也好，他們的年齡哪怕不一樣，在我的人生經曆中，其實都與他們存在共性，他們每個人都是我，他們對于生命的困惑、疑問、堅持、失落，裡面都是我個人對于人生的感悟。
在我的人生裡也曾遭遇過類似的困境。我選擇了這個題材，描述了這樣的一個故事，裡面每一個人物的人生的痛苦以及對命運的質問，這些都是真實的，都來自我自己。
在台下聽着導演說這些話時，我有一個極深的感受——我察覺到，作為一個創作者，應該如何去進行一種公平的寫作。
這個方法非常簡單，就是你必須意識到，你所有寫作的對象都是人，你不應當把任何的角色當做工具。而要深切地用一種人對人的關懷去塑造去創作，去賦予他們作為人說服力。
在觀看一江春水之前，我并不太相信男導演能夠寫好一個真正的女性故事。
可事實是什麼呢？
事實是，無論我們創作者是什麼性别，無論角色是什麼性别，故事的優秀與否，始終關鍵在這個創作者到底有沒有真正理解和尊重人性。
是不是把每一個角色都當做活着的人來描繪？
當你這麼做的時候，作品就有了穿越性别的藩籬，乃至于打破社會給予男女兩性的性别固有印象的可能。
《一江春水》的确是一部很優秀的女性電影，雖然它是由男性創作的。
我希望大家如果有機會的話，都去看一看這部電影。
當然，我對導演也很敬佩，在現在這個浮躁的、人人都在追逐利益的社會。
這位導演拍《一江春水》的動機，是想要拍攝一部純粹的電影，很單純地想要講述的一個故事。
也正是因為他隻是很純粹想要去說一個故事，才能賦予了一江春水這樣的感染力，和極具文藝審美價值的影視語言表達。
同時我對女主角的演員也印象深刻。
不愧是#15th FIRST# 競賽入圍-最佳演員，這位演員的表演說服力極強，你幾乎看不到，刻意塑造人物的痕迹。幾
乎從她出現在銀幕上的第一秒開始，你就能夠非常确切的相信，她就是那個湖北不知名小城中隐姓埋名、擔驚受怕的女洗腳工，但實際上，這位演員和她完全是兩個人。
因為沒有看過這部片子的人很多，在不劇透的前提下，我隻能淺淺贊賞她的表演，希望更多的人夠去看這部片子，去感受一下這種讓人極為舒适的，猶如呼吸一般自然的演出。
這部影片我真的非常喜歡,而且導演也有一句話，我也很贊同，創作其實不是一切都能設計好，有些東西是冥冥之中注定的，包括《一江春水》采用的四比三畫幅，包括這個故事的結局，最後最後呈現出來的這個姿态。
希望這樣有心“說一個自己的故事”的導演更多，也感謝@全國藝術電影放映聯盟 讓我能看到這麼一部筆法優美的電影。
希望将來，我國會有更多讓觀衆感到“美妙”的影片出現，吸引更多的人，走入電影的世界。
