押井守經典的虛無主義形而上學式迷茫，在宏大敘事和存在主義間掙紮，太痛苦了！

魚是宏大敘事的政治煽動，牆上的魚的影子→牆中鼠→被克蘇魯化的政治，難以觸及的龐大系統，女主心知肚明但她無以改變此種狩獵假想敵的景觀，女主是理想化的革命，和她的夢想她的蛋構成一個不可知論的邏輯閉環。死鳥是她的精神符號，因為“革命”確實有過。

挪用末日審判諾亞方舟的概念表現了一種毀滅式的前進，即現代性的反復橫跳，歷史的週期性循環。空蕩的教堂和四面歌唱——失效的前現代話語體系，傳統敘事的毀滅，信仰的崩塌，然而宗教的概念仍然如幽靈，這個幽靈必須被實體化，於是男主肩負了這個不知所謂的使命。

接著就是主角仙家對話依舊一問三不知，不知歷史不知將來，而男主正是這種虛無主義的代言人，每次在循環中嘗試打破那個閉環而不得，不斷經歷已覺醒和俱往矣的過程，不斷在徒勞的運動中受罪。（一段跟eva似的將近兩分鐘長的固定鏡頭和女主瓶子的堆積都相當於給了一個“時間”的在場證明即一種無謂感徒勞感營造的壓抑氛圍）

拋開以上內容不談本片的場景構成和美術設計還是沒得挑的，天野喜孝還得是天野喜孝。光影構成很好看，宏大場景和人物間的交叉關係處理得也很好，很有畫面美學意識，此外沒有用繁雜的音樂，基本是靠音效構建出了一個死氣沉沉的城市，這點在氛圍的構建上來說很不錯，沒什麼做作感。整體觀感其實比我預期要好了太多。故三星。