對于《搜救》的票房事故。雖然仍迷惑不得其解。但有些原因應該是明顯的。在我所在的N線城市，所去的兩家影院，都沒有看到《搜救》的海報，不說大展架，燈箱也沒有。線下硬廣的缺失是很緻命的。疫情走到第三年，整個觀影人群變化很大。曾經的觀影主力大學生，就說這個國慶黃金周，有多少是能走出校園的呢。相較家庭觀影等更多一點。線下宣傳給潛在觀衆形成觀影意向是很重要的。現在《搜救》的票房幾乎是建立在一個影迷基數上，完全沒有出圈。
我個人很喜歡《搜救》，它可以說實現了我一直以來的兩個想法:一是港片融進全陣容内地班底裡，二是對森林公安的呈現。演員對撞上新鮮感真的好強。無論賈冰的非典型牢騷警察，侯天來的老所長，正氣救援隊長，或是一些小角色，這些内地演員和甄子丹對手戲都特别舒服。尤其侯天來演得很有光芒。這部影片可能不是那麼商業節奏明快，強情感沖擊。但有很多細微去體味，比如在遭遇變故後夫妻關系的動搖與懷疑。包括這位父親的心理折磨，委屈積累，和身為丈夫、父親必須流露的堅強。子丹手術刀抵喉的一場崩潰哭戲非常有感染力。
片中一場贖救綁票戲，當時真的希望甄子丹會突然大施拳腳，掀翻一衆惡徒。但沒有發生。影片很克制，因為現實主題。而最動容的也是對拯救生命的執着與發自心底的呼喊。最後搜救冰撬駛來很振奮，換命救子的悲情父親還是讓人頹喪。
電影各平台還沒有開分，這對票房頹勢顯然也不會有扭轉作用了。無關《搜救》，内地影市走入了不可言傳的奇怪境地，加上疫情的持久打擊。國慶檔都冷寂如此。真是讓人不知道何去何從。