出走的那天，“李紅”才是李紅

《出走的決心》在尊重真實故事本身的基礎上，做了一些影視化的改編處理。不管是故事原型還是改編的電影，都引起了不小的關注和讨論。

主人公李紅的一生，被困在家庭的位置上，被困在母職的責任下，被困在妻子的牢籠中。選擇出走時，她擺脫了所有身份，重新做回自己。這樣的故事，對于千千萬萬個被家庭瑣碎羁絆的女性而言，是很有現實意義的。

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無休無止的等待

李紅的一生都在等，年輕時她在等原生家庭，成績優異的她為弟弟和整個家放棄了求學機會；被迫下崗後，她在等丈夫孫大勇虛與委蛇給她找不到的工作；中年時，她在等女兒上學，求職，升遷；當姥姥後，她在等外孫長大，上幼兒園。

這些等待，都是以她的犧牲和委曲求全為代價。原生家庭收獲了一個懂事勤勞，會幫家人分擔壓力的長女；丈夫收獲了一個賢惠的妻子；女兒收獲了一個慈愛，包容，溫柔，為自己付出的母親。

李紅用自己的付出換來了全家人更好的生活，乒乓球比賽獲獎的孫大勇，雙雙升職加薪的女兒女婿，在每個人都活出自己的精彩的時候，隻有李紅還在原地蹉跎。李紅的等待，讓她自己變得麻木，變得失去自由，被家務腐蝕，在家裡變得隐形，變得透明，變得不重要。

她的等待，是沒有結果的，家庭的壓榨，更是她自我形象被磨滅的過程。

丈夫形象是無數中國家庭的縮影

人們對孫大勇的形象評判不一，有人對他恨得牙癢癢；有的人覺得，他在婚姻裡沒出軌、沒家暴，隻是有點自己的愛好；有的人說，不論孫大勇是什麼形象，有丈夫這一男性形象，才能算有個家。

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不同的聲音，歸咎起來還是來自于父權社會下人們對男女預設畫像的不同。傳統文化下要求家庭中的女人要做好家庭的職責，恪守本分，勤勞持家；經濟和社會發展的時代背景下，要求女性獨立自主，自立自強。于是李紅的畫像便形成了，她既有傳統社會下女性為家庭的勞累付出，又堅持在外打零工争取“屬于自己的錢”與孫大勇AA日常生活開銷。

人們對男性的畫像往往是模糊的、似是而非的、界定不深的，孫大勇滿足了男性基本的道德标準，不出軌，不沾花惹草，也會給出自己相應的那部分生活開支，并非一毛不拔。但男女兩性預設畫像的模糊和不平等，或許也能讓我們意識到，女性地位仍然處于劣勢。

在家頤指氣使，大男子主義，自私自利的“鐵公雞”尚能稱得上老實本分。孫大勇對李紅的壓迫是那麼理所應當，吃飯少放辣，敲窗要醋要蒜，明明不會照看孩子卻一定要求李紅用尿布。他對李紅的指揮理所當然，對李紅的反駁也有着滿滿的不耐，遇到談不攏的事情，一句輕飄飄的“就憑我比你明事理，就憑我才是一家之主”抹殺掉李紅所有的意見和情緒。傳統大男子主義下對女性話語權的漠視，和在家庭中對女性的剝削，被女性導演以及女性視角赤裸裸的展現出來。

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出走的那天，李紅才是李紅

李紅真正的離開，是家裡所有人逼迫的結果。李紅在出走這件事情上，有過三次情緒的起伏。

第一次是在路邊遇到自駕遊的車隊，走過大江南北的自駕遊旅人為李紅科普這種自由的生活。留下的那個手絹在李紅心中埋下了自由的種子。李紅出現抑郁傾向和精神問題後，和弟弟撕破臉要來工資，在女兒女婿的支持下首付買下一輛小車，買來露營裝備，這是李紅第二次想要出走。一家人獲獎升職，接連慶祝，讓她意識到自己在原地踏步，又被牢牢困在了家庭中，她看到自己堆在陽台上落灰的戶外裝備，想起被一次又一次推遲的同學聚會，最終選擇離家。

數次的妥協和想要出走的念頭中間，她依舊在為家庭做犧牲，為女兒看孩子，為丈夫做家務，做一個盡職盡責的家庭主婦。我認為真正讓她出走的，是李紅本人對追求自我這件事的渴望，她就算生長在被規訓的原生家庭環境中，生活在傳統守舊的家庭中，也從沒有放棄對自我和獨立人格的追求，考大學，打零工，要工資，攢首付。一步一步，都是她追求自我的證明。李紅在傳統家庭模式下做到了自我的覺醒，獨立自強，為自己争取了更多話語權，所以她最終才能掙脫家庭的束縛，逃出桎梏。