SIFF歸來，電影的排期，已經沒剩幾天。趕在電影院還有最後幾場，約上兩位在地青年導演，一道看了這部《但願人長久》。三小時。
...說不上奇怪，但有點點異樣的事——也許入場前，正午落暴雨。也可能是電影的絕對時長，容易将人帶入暫時的日常停運與心理失序。我似乎在電影院，方才意識到此刻在昆明（不是北京也不是廣東），也察覺到原來離開成都，已經三年了。
《但願人長久》的歲月陰霾，似乎濃到糾纏無解。若用一個字描述本片，就是“虐”，一筆需要三代人償還的親情債，頗有《萬箭穿心》那種中國式的酸楚況味。成都作為吸血型城市的典範，《但願人長久》講四川盆地，尤其是廣大鄉鎮進城，被城市化進程，碾到心倦淚幹的底層女性。
...主人公所住，帶天台的老小區頂樓，我在成都見得格外多（多半還是晚上11點後要喊人起來給開門費的）。老人迷失都市叢林，而青少兩代女性安插于夜場，似乎更像為了闡釋“生活見不得光”。為了被看見，被卷入城市化的群體（早二十年前是千辛萬苦獲得流動資格，如今多半是被醫、教雙拳攆了出來），需要太多的忍耐與犧牲，她們繼續着上輩人的辛勞與托舉。她們需要招搖打扮，護送子女進國際學校，最好有寶馬和911，那樣才能“被看到”，被視為“成都人”。她們像主人公一樣，生活在成都，但幸福雲遮霧繞，生活好像在别處。
...若把年表時針，倒回百年前，《但願人長久》似乎重複五四以來的文學創傷主題：城市與鄉村，現代與傳統，面目模糊的男性與高光照亮的女性。電影并不着急交代人物關系，而是透過城中處處有人挖坑設計，女性随時落入陷阱的方式，來交代她們的命運疊化。兩張銀行卡，似乎代表了實現階層躍升的通行卡（數目并不多），而觀衆顯然知道，那爬樓的熊貓，怕不就是推石頭的西西弗。畢竟，能看得見的，都不叫階層。
影片很難是文旅部門會喜歡的，作為名片出手的那類都市電影，但從頭到尾的成都濃度，還是令我有些吃驚。打從電影出現夜色中的339電視塔，夏婵所租住、有成都特色的七八層小區天台頂樓，小芒打工的玉林夜場，再由外婆的角色，迷失在磨子橋，進到大慈寺，消失在猛追灣。雖說川渝一家，但大陸電影癡迷重慶，從混雜的奇觀中路過。
...《但願人長久》也是多年來，現實主義題材中，對成都生活與城景，表現最多（可能也是最到位）的一部。由不同形式的建築高樓組合，到首尾呼應的無人機俯瞰視角，夏家女性，似乎被結構性力量，牢牢壓在底下，又力争上遊。電影沒有避諱她們之間的虧欠與互害，又笃信鄉野是療愈她們創傷的命歸之地，是”馬勒了個巴子“的害人想家（以及按照大熊貓設定，片中川H，應該是廣元青川）。
作為新人導演的長片首作，《但願人長久》也有風格不統一，一些人物如外婆隐現的語焉不詳，乃至陪酒女叙事稍嫌刻闆等弊病。但能以三小時體量，去講繞城進成都，一趟趟往返的具體掙紮，已屬不易。
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