孩子丢了。瑪麗莎收到同學家長珍妮的短信裡，說下午在她家有個party。她可以晚點去她家接孩子。接孩子的時候，瑪麗莎才發現，發來的地址不是真的，“珍妮”也不是珍妮。
事實是，珍妮家的保姆帶走了瑪麗莎的孩子。具體原因就先不說了，省得劇透太多。
當然，這部劇比起略顯抓馬的探案故事，更有意味的瑪麗莎和珍妮兩位職業女性的處境。從這個意義上，這部劇有點像《緻命女人》。
孩子走失的故事隻是營造了一個環境。由極端環境展開的，是深處漩渦中的人的更深層的本質。

瑪麗莎的丈夫彼得得知孩子走丢了，開始埋冤妻子，為什麼不核對發短信的手機号？為什麼不把學校發的家長通訊錄存進手機？警察問他，你做了這件事嗎？他不解：這是妻子應該做的事。
瑪麗莎自己也開始自責，工作有那麼重要嗎？為什麼常常為了工作抛棄和孩子的共處時間？
而男人，他重視工作是理所當然的。
“你最喜歡麥洛（孩子名）的是什麼？”——這是一家電視台在采訪這對夫婦前的采訪提綱裡的一個問題。兩人的答案很能說明彼此的性格和夫妻關系。
彼得說，是麥洛做噩夢的時候。這樣他就能被麥洛需要，他成為“救世主”。
瑪麗莎說，是麥洛常常可以成為支開丈夫的理由。

珍妮的家庭也很現代困境。犯罪的保姆是她招聘來的，使得她懷着自責和愧疚開始幫助瑪麗莎。而他的丈夫隻會說風涼話，覺得妻子這麼做，是功利地想逃避可能會有的指控。
珍妮運營着一家獨立小衆出版公司，事發時正遇到簽約一位名作者的大事。甚至是在和作者的助理見面的時候，還是不得不接聽發癫的丈夫打來的電話，“孩子不想睡覺，需要她語音哄一哄。”
兩人在接小孩的事情上總是達不成一緻。男人的借口是，他在學校有答疑課。而後來珍妮發現，他的課因為選課人數太少早就被取消。丈夫隻是開車到海邊，吃着膨化食品耍tiktok。美其名曰“他需要自己的時間”。

故事的最後，兩個男人在兩個女人的生活裡消失了。他們呈現了男人的兩種極端。一個是妄圖掌握一切，享受權力帶來的快感；一個是逃避所有責任。塑造難免臉譜化，但我不想對此過于苛刻。
現在更重要的是，把男人們的醜态顯現出來，讓男觀衆們看到，讓女觀衆們得到安慰。唯有如此，才有改變的可能。（去查了一下，果然是女導演哈哈）