“什麼才是美？永恒不變的美應該如何找尋？”這才是本片及原著小說想探讨的母題。尋求改變的三組人一：男主，他靈感缺失，要找到新的他感興趣及讀者感同身受的環境及他畫中的主人公；

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束草就是這種環境，夏天旅遊黃金期，人流攢動，影片中也展現了新修的大量豪華公寓，男主作為一個法國非常有名的畫家，為何非要選擇這麼一個老破小？因為他從本質上就不那麼在乎外部物質環境。全片吃飯的場景無數，但是我們卻隻看見男主吃過一次飯，他就真的不吃飯？非也，從他的垃圾簍裡面我們看到了有補充能量的零食，他隻是不在乎那麼美食，他來束草是要工作的。
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本場夜間戲也非常有意思。我們先看構圖，這是一個完全中心的構圖，中間用一個路牌柱子分隔，左邊是粉紅色的大橋象征着大多數人所喜歡的燈紅酒綠，而完全不物欲甚至無性欲的男女主宰右邊的小路聊天。女主這個人物構建得很有意思：她首爾的大學畢業，但是作為法韓混血，執意要回來照顧在束草的單身母親，她學的甚至還是法國文學，但是她對物質甚至完全不看重，全片她頂着一件毫無生氣的棕色外套演完全片。（在原著小說裡面，作家同樣是法韓混血的身份，她豆瓣照片看着就特别漂亮，但她對女主完全不描寫外貌，她也在追尋着某種“永恒”）尋求改變之人物二：女主的男朋友；

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五官端正，身材出衆，想通過模特這個行業，在首爾謀得一個職業。無論是小說中直白的寫出“女主覺得自己最近毫無性欲”，還是片中唯一一次他倆親密接觸都是因為女主 主動尋求與法國人男主肢體接觸被拒絕後，回到房中為了引起隔壁男主注意，和男朋友親熱一次，完了馬上提分手。劃重點：這就反複強調了，這種外在的“美”絕非女主所追求的；

尋求改變的人物之三：民宿裡做完整形手術的一對男女朋友（等拆線恢複了才能過海關回國。）

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我們看到背後的水墨畫，這都是在小說裡面沒有的，是日本導演自己增加的。象征着所有者和女主的某種性格，後面我會展開講。

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這是本片第20分鐘，整容夫妻第二次出現，這次以前景作為出現，所以就絕對不是民宿中甲乙丙丁這麼簡單了。普通人追求的肉體美，在女主看來并不是美。所以她甚至對眼睛近視手術都完全沒興趣做，媽媽覺得老式外框的眼鏡不僅影響了女兒的美，甚至影響她工作了。但是女主想追尋的呢？

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一個法國人，并不缺錢，但是他沒有選擇高檔新建的海邊公寓（片頭就展現了女主穿過海灘遠處漂亮高樓公寓）而是選擇了老破小，女主給他安排的是安靜的副樓，這麼狹窄的最小的一間房間。我們注意一下導演刻意安排的背景上的中國水墨畫卷軸，那裡面畫的是竹子，是正直的化身。所以法國男主完全無多的物欲和肉欲，本豆瓣條目上居然還有網友在讨論什麼亞女，什麼當爹？？你完全看不懂電影和原著小說，這種身材和長相的女主bella kim（從名字上看也是一個法裔混血）1996年出身，居然隻拍了這麼一部電影。這電影從開篇的字幕來看是受到了法國電影的資助的，是keystone film出品的，他們真的沒辦法給女主bella kim來換多件戲服？是電影及原著需要

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女主從隔壁窺探工作的男主，依然布景 setting上用的是另一幅中國竹子卷軸，所以我說竹子代表正直，就沒有異議了吧？是代表了男女主的性格。

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在24歲的法韓混血女作家的處女作上清晰的寫出了“他覺得黑白灰足以表達畫面”，一個24歲的女性啊，就已經窺探出中國水墨畫的核心。

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男主用嘴和身體探尋墨汁和紙張，看得女主目瞪口呆，那種對于永恒的美的渴望躍然而上。至于電影中的媽媽，其實和女主是一樣的人，她是内斂，不願意過多的走出自己的區域的傳統女性，但是對于未知世界裡面所展現的美（就是女主的法國生父）也是一樣的。電影裡數次出現韓國三溫暖裡面的中老年裸體，其實也在探讨何為美

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除夕夜，穿着傳統服飾的母女迎接外地來團聚的姨母，母女倆就和門頂的向日葵一樣，執着堅定，對着她們自己對的她們自己覺得的美，而開花。

看完我的分析，如果你還覺得本片不夠好，我隻能說也許你覺得的美和我認為的美是兩回事。