《草木人間》的路演正在如火如荼的進行中，從東京電影節世界首映到現在全國路演，口碑一直都是兩極分化的狀态，我也來談談自己的感受。
......我是在香港亞洲電影大獎巡回放映看的這部片，顧曉剛、蔣勤勤、陳建斌三人來做了映後交流，我是真心的喜歡這兩位演員，也很喜歡顧導的前作《春江水暖》，覺得他有非常大的潛力，所以對他的“山水圖”系列抱有很大的期待。《草木人間》正是“山水圖·第二卷”。
.........在這部電影裡，我非常喜歡蔣勤勤的表演，表現出深受傳銷毒荼時，人性的颠狂，完全地奔放、灑脫，可以媲美《小醜》裡華金·菲尼克斯的表演有極強的感染力，十分震撼，恭喜她拿下亞洲電影大獎影後，也勢必會成為今年金雞影後大熱門。
............整體來看，這部片在中國電影的範圍裡算得上一部合格的反詐騙、反傳銷宣傳功能片，能看出來有努力地在做“雅俗共賞”，可惜像畫卷徐徐展開詩意般的風景，沒有和主線故事“傳銷”結合得很好，比較割裂。
...以外來者的視角探入杭州城區，刻闆地呈現詐騙、傳銷，用舞台劇的形式集體重複地喊口号來渲染洗腦的恐懼與人性的醜惡姿态，可那些陰暗斑斓的色調和不斷重複環繞的鏡頭，暴露出不知該如何拍恐懼的疲軟，看起來花裡胡哨有所表達，實則是最直白甚至是笨拙地表現傳銷套路所傳達出來的“恐懼”，簡直如坐針氈。蔣勤勤如小醜般癫狂的表演确實足夠震撼且深入人心，可如此自由灑脫的表演光芒蓋過了導演的存在。吳磊的表演時好時壞，可能是導演調教不足，也可能是自身火候未到。
...最重要的是導演似乎忘了本，幾乎完全架空了本應該有的地緣文化，如果是這樣的話“山水圖”的意義何在呢？恍惚間隻有那零星幾點的空鏡，讓我意識到這是曾拍出《春江水暖》的導演。
作為“山水圖·第二卷”的《草木人間》，顧曉剛這次風格大轉的嘗試是失敗的。前作風格統一節奏流暢，這部風格雜亂節奏混亂，光是這一層面來說，可以看到導演性的缺失，也是大部分因為《春江水暖》而期待《草木人間》的影迷們失望的原因。
...也許片方也是注意到了這一點，所以在最新的定檔海報裡删除了“山水圖·第二卷”的标識，海報也一改早期兩款海報的藝術風格，變得突出“貪婪”、“癫狂”等特點，主打一個“反詐騙”、“反傳銷”，這些賣點如果是對于顧曉剛前作不太了解的觀衆來說，其實是可以立馬吸引住的，畢竟是近幾年大衆的共同情緒點，但也活脫脫地變成了“孤注一擲2.0”。
......基于這個視角，又剛好選擇了蔣勤勤出演，所以順理成章地用了她本身的方言，又剛好吳磊的方言也很相近，就這樣确定了這兩個角色用西南官話（川渝方言）來進行主要的表演，片中還有一些角色也是使用這個方言，如和吳苔花（蔣勤勤 飾）一起采茶的那些女工都是老鄉，傳銷組織裡面有一個老鄉的弟弟。
雖說是外來者的視角，但也總想要有一些關于杭州地緣文化的内容在裡面，的确有一些很詩意的空鏡來展現人與環境，但還沒有達到文化地理學層面對城市和電影美學的結合。我覺得是多方面的原因，一是導演主動交出了部分主導權，有很多戲都是交給蔣勤勤主導，會有很多臨場發揮的空間，這點也很明顯地看出來。二是關于這部電影的制片過程，據說這個劇組很不容易，一開始經曆了某些制片危機，資金斷供，又重新找投資，最後想必顧曉剛導演也為此做出了不少妥協，當然究竟是顧曉剛的導演能力被架空，還是他主動選擇了改變，這也隻能放在他的内心了。
就像片中兩級分化的風格一樣，這片的口碑絕對也是兩極分化。
我永遠都忘不掉《春江水暖》裡那個将富春江畔山、水、天、人都呈現得無比連貫又具有詩意美感的長鏡頭。
...最後特此說明，我打幾星隻能代表我個人的喜好，我這篇文章并沒有以一個是否推薦的角度去書寫，隻是呈現了我的一些感受和一些我看到的事實。總之但凡是自己感興趣，就值得親自去電影院一看，然後再做出評價。大家和平讨論。
