《饑餓遊戲：鳴鳥與蛇之歌》的出現，讓我們相當清晰地意識到，距離前傳電影首部曲《饑餓遊戲》上映，已經過去了11年，而終曲《饑餓遊戲3：嘲笑鳥(下)》則是8年前的舊影。
...強調時間的漫長，不是隻為情懷做鋪墊，在這個時候，主創選擇為大熱IP出前傳，既是懷舊的火候到了，也是因為有了更多新表達想要呈現，以及可以更好呈現。
...《饑餓遊戲》系列是美國作家蘇珊·柯林斯寫就的反烏托邦的小說，融合希臘神話、羅馬角鬥士和當代真人秀形式，劍指“赤貧、饑餓、壓迫和戰争所帶來的影響等問題”。當12年後，她在2020年推出前傳時，世界正巧陷入了停擺，而她早年書寫的“饑餓遊戲”，仍在以荒謬得超出想象的方式在投影，一如這部新作，夾雜着對鮮活現實的捕捉和審視。
在這樣一個看似變幻萬千實則很多條律、現狀亘古不變的時代，她想去指涉甚多的“饑餓遊戲”時空裡，尋找更能折射即時反思的坐标。
...這個坐标是正傳裡的大反派斯諾總統。
不得不說，新故事的切入點無疑非常微妙。在惡人當道的人間，尤其是經曆過美國上任總統造成的文藝界地震與低潮，敏感的作者想通過探尋黑暗角色的轉變過程，來推演複雜人性變動之幽微，甚或是曆史變遷時之往複，很有魄力。
...蛇在前傳裡頻繁出現，也一步步推動斯諾變成真正的蛇，即斯諾開始黑化。
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他在這一屆饑餓遊戲裡看到了許多冷若毒蛇的人，内心的抗衡與權衡漸漸在各種不公與生死的攸關時刻，發生量變。後來他剃了利落寸頭，為人也變得狠辣陰險，正派純良的感覺逐漸消失殆盡，依舊英俊，卻已是迷人的反派魅力，黑化之路，也看得人賞心悅目。
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因為很“合理”，外界就是這樣予以他刺激的，他隻是順應達爾文的準則去适應這樣的世道，我們似乎沒有辦法責怪他，畢竟誰也不知道自己在那樣的處境裡，可不可以全身而退。我們隻能看着大銀幕，為斯諾命運的慘然悲性惋惜，為一個為一個潔白的靈魂被玷污而惱恨，為一個強大聰慧的青年被迫走向歧路而慨歎。
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