Chimera,希臘神話中獅頭、羊身、蛇尾的怪物,奇怪的嵌合體,無法實現的妄想。
全片的“女人性”原來在Melodie抱怨大男子主義的嘟囔中早就有所暗示——伊特魯裡亞,一個女人主導的社會。
男主從開頭時徜徉在有關亡逝情人的夢中,到結尾處在握住情人手中紅線的幻覺中走向死亡,自始至終就生活在一個被女人編織好、安排好的幻境裡——
他來到亡逝情人的母親家,這裡全是女人——關照他的Flora,四個争吵不休的女人,還有閃過的壁畫上飽滿的果實,一切都炫耀着女人的生殖力、生命力和愛。然後他遇見與意大利同名的Italia,她的古怪、開朗和秘密讓他的傷懷動搖了,在這裡,女人發明自己的語言——Italia教他用手說話。在狼狽的盜墓五人組裡,總是被邊緣化的、被安排幹雜活的Fabiana卻是最後那個唯一醒悟的人,她抛棄了沉浸在酒精和貧窮中的男人們,去和Italia建築廢棄車站的女人樂園。男性化名字背後的Spartaco卻是一個頭頂金發、身着金衣的瘦削女人,她無恥卻極具蠱惑力,和遊艇上炫目的托斯卡納豔陽一起僞造着謊言。
女性被神化的力量不僅在人,也在物。男主天賦顯靈時依仗的那把Y形工具,形似女人的生殖結構,而男人的性器官在片中卻隻是招惹邊檢的“辟邪”之物。最大的伏筆莫過于Pirro提及的那個古老的說法:“帶一個女人去沙場撒尿,如果她留下的坑是深的、規則的,圓的,那就把她娶了。” 最後,重拾盜墓工作的男主指着一個圓形的水坑,挖土機暴力地開掘了它,男主縱身一躍,坑口轟然被掩埋,死亡降臨。
來自大不列颠的男人來到意大利,不僅是空間的轉變,更是時間尺度的位移——從被男人發展得轟轟烈烈的世界回到女人主導的伊特魯裡亞,是盜墓,也是翻案。高大卻疲弱的男人在澎湃的女人間夢生夢死,不失為另一種美麗傳說。
Per la Chimera.