讓我們代入一下劇情：溫以凡一聲不吭，就離開了，給桑延留下一封信，然後斷聯。 仔細想想，我們可以理解的是，當車德興再次闖進她的生活騷擾她，還騷擾到了桑延的酒吧，溫以凡那些不堪的回憶再次襲來。整個人又陷入了低迷的情緒，需要暫時包裹住自己，需要時間冷靜，可以理解，這些都可以理解吧。可是溫以凡對于車的騷擾始終還在隐忍，沒有做出任何有力的反擊（如果說有的話，或許是淋雨去媽媽家口頭警告那一段的台詞，但其實溫以凡這裡說的沒什麼情緒感染力和震懾力 或許是剪輯也有點問題？看的時候其實讓人也有點迷惑··· ） 然後她就直接選擇離開愛人、朋友還有自己的記者工作，就這麼突然放下離開了？！導演給出很多苦情片段。可這很唐突，各方面的細節上都很難合理化。

導演這麼拍真的把女主總是置于一個弱勢和逃避的狀态，完全沒有把溫以凡本身骨子裡有的堅韌給逐漸顯現出來，這既和小說不符（即使有改編需要，也不是讓溫以凡的形象像是一直在左右搖晃，一會立住了感覺要去做點什麼，比如拿起法律武器，比如本職的輿論報道，比如和桑延一起解決酒吧事件，結果一會又倒，啥都沒做陷入情緒反刍然後也沒有有效溝通就離開），也讓人看着憋屈。即使是不想随意揭開曾經的傷口，但是也不代表就得悶聲看着壞人繼續逍遙。這樣的離開，對車毫無影響，車依舊去酒吧騷擾挑事。這樣的離開，我也想問一句，真的沒有留戀了嗎？這樣的離開，還是真正的溫以凡嗎？本身也是做記者，也是富有理性又相對成熟的人，怎麼會被導演塑造成如此失去推動事情解決的能力的樣子。把受害者的形象拉滿，逃避型人格的詞條釘上，然後呢？完成了虐觀衆博同情的任務嗎，顯得很刻意，實則看着讓人憋屈極了。而且從整體來看，車這号人算是形成溫以凡的回憶裡的魔障的最大因素，它既是親人疏離冷漠的縮影之一，也代表着女生被騷擾恐吓的處境。所以溫以凡這裡面對車的再次騷擾所做出的應對的種種戲份應該是很重要的很突出的。這裡的劇情會是一個适合高光的地方，也一定非常能凸顯出溫以凡的成長性。所以，這個魔改，真的是最次的選擇。它依舊在重複展示着女主脆弱逃避的單方面。（說得比較絕對，但還可以更次嗎????）
一言以蔽之，這處的魔改讓溫以凡很不溫以凡。我說的溫以凡，既是指小說本真的溫以凡，也是指如溫以凡一樣處境的女生們。
這個年頭還能看到這種戲碼，真是讓人氣笑了。
個人認為是劇最拉垮的地方了。????