全程看麻醬的腿（bushi

算起來應該是好幾年前的事情了。朋友說看《海街》看到哭，我卻連開頭十幾分鐘都沒看進去，并因此對是枝裕和提不起絲毫興趣。

今日重看，除了目不轉睛盯着麻醬的大長腿外（咳咳），更是對《海街》改變了一些看法。

是枝裕和電影中的恬淡與清新，有着侯孝賢早期電影中質樸的山水味，即：普通且勤懇的家庭，因生活的瑣事苦惱，最後通過渾水摸魚的方式看開了人生（撓頭）。也難怪去年是枝裕和去金馬獎，會說“侯孝賢是我的爸爸”。

但有一點，則鮮明區分開了二人電影的特點：

侯孝賢更無為，既然一切都是人生和自然規律，那就順着走下去。他不提供解法，而是像他大段大段的長鏡頭，隻是追随和觀望；

是枝裕和不一樣，哪怕是摸魚，他也找到一個解法。而且最為關鍵的，是他非常喜歡趁你鑽在被窩裡最暖和的時候，冷不丁捅你一刀子。就好比幸姐和男友讨論赴美讀書的事情，男友突然說“隻要你跟我走，我就立馬跟妻子離婚”，那種猝不及防，讓人久久沒能回過神來：幸姐也活成了自己讨厭的父母的樣子。

說到父母，《海街》中“母親”的身份在不斷變化。可以是親生母親，也可以是幸姐這樣主動承擔起母親責任的親人，還可以是小飯館老闆娘這種有着一定“母性”的母親。《海街》重點通過對三類母親的描摹，點出了女性在感情問題中的複雜心态——隻是點到為止，但文本上好像遮遮掩掩，并沒有更細緻的剖析，而是以此延展，表現女孩、少女、女人等各自的反應。

是枝裕和借由小玲、幸姐、母親三人經曆的互文，平面拆解了一個女人不同年齡的感情階段：喜歡卻默不作聲、喜歡卻懷有罪惡、喜歡卻不做解釋。《海街》中，女人遠要比男人早熟。你以為他們隻是一味沉溺于溫柔的幻想，實際上她們什麼都懂、什麼都經曆過，但仍義無反顧地選擇錯下去，無論感情還是生活中，他們都比男人更決絕、更執着、更堅強、更相信愛。

不過我依舊談不上喜歡是枝裕和、但也不讨厭。我隻是對其用小清新來掩蓋問題、圓滑處理問題的方式，會有所偏見：你既然提出這個問題，為何要如此溫吞對待呢（而且你又不像侯孝賢那般無為）。